Les photos des photojournalistes meilleures que celles des non-professionnel.

En 2013, le Times Herald-Record de Middletown, NY, a licencié l’ensemble de son personnel photographique, choisissant de les remplacer par un mélange de photos prises par des professionnels des services de presse et des non-professionnels. Cette décision d’affaires demeure en vigueur des années plus tard, et une nouvelle étude prévient que l’imagerie des nouvelles de la publication en a souffert.

L’étude, récemment publiée dans la revue Journalism & Mass Communication Quarterly, portait sur 488 images prises par des professionnels et 409 images prises par des non-professionnels, toutes ayant déjà été publiées par le journal. Les photos ont été analysées dans quatre catégories : Informatif, Graphiquement attirant, Émotionnellement attirant et Intime.

Selon les résultats, plus de 8 images sur 10 prises par des non-professionnels entrent dans la catégorie « Informatif », qui est décrite comme des photos qui fournissent des informations mais manquent d’émotion et de créativité. En comparaison, 49 % des images d’actualité professionnelle appartenaient à la catégorie de l’information.

Les images d’actualité capturées par des non-professionnels étaient souvent de base, sans attrait esthétique et émotionnel.

De plus, l’étude a révélé que seulement 10,3 % des images non professionnelles étaient classées dans la catégorie Émotionnel contre 25,4 % des images professionnelles, et que 7,6 % des photos non professionnelles étaient attrayantes graphiquement contre 23,6 % des images professionnelles. Enfin, alors que 1,8 % des images professionnelles étaient considérées comme intimes, aucune des images non professionnelles n’entrait dans cette catégorie.

Les chercheurs ont noté d’autres différences entre les deux catégories de photographes, notamment que les photos professionnelles étaient plus susceptibles de mettre en vedette l’action et que le Times Herald-Record présentait plus souvent des images prises par des professionnels.

Bien que certaines questions subsistent, comme celle de savoir si les professionnels ont eu plus d’options pour saisir des sujets convaincants, les résultats sont toujours clairs : les images d’actualité capturées par des non-professionnels étaient souvent de base, sans intérêt esthétique et émotionnel. Il reste à voir si de telles conclusions renverseront la tendance au licenciement du personnel photographe.

Les résultats de l’étude sont loin d’être surprenants, mais il est agréable de voir les chiffres confirmer ce qui semblerait être du bon sens. Bien sûr, le meilleur appareil photo est celui que vous avez avec vous, mais un photographe professionnel avec le bon équipement dans leurs mains est beaucoup plus susceptible de créer une image percutante, que ce soit avec émotion, composition, couleur, ou une combinaison de tout ce qui précède.

Canon s’apprête à renouveler ces objectifs 70-200 mm

Canon Rumors rapporte que Canon prévoit de commercialisé dans les prochains mois deux nouveaux objectif 70-200mm. Selon le site,  il est presque certain que Canon lancera deux nouveaux objectifs 70-200mm début juin : le Canon EF 70-200mm F4L IS II et le Canon EF 70-200mm F2.8L IS III.

Les deux versions actuelles – la Mark I du F4L et la Mark II du F2.8L – doivent certainement faire l’objet d’une mise à jour. Le 70-200mm F2.8L IS II est sorti en 2010 et le F4L IS en 2006. Pendant ce temps, des fabricants tiers comme Tamron et Tokina ont sorti leurs propres objectifs 70-200mm F2.8 et F4 plus récemment, et Sigma a confirmé à qu’il sortira son très attendu objectif 70-200mm F2.8 Art .

Les 5 Meilleurs reflex pour les débutants en 2017

Guide d’achat: les meilleurs reflex pour les débutants

Peut-être que vous voulez de meilleures photos en basse lumière. Peut-être que vous êtes fatigué du zoom numérique. Ou peut-être avez-vous des aspirations de tir pour un journal ou un magazine un jour. Quelle que soit la raison, vous êtes sûr d’une chose: votre smartphone ne le coupe pas et vous voulez un appareil photo dédié.

Bonne nouvelle: la plupart des appareils photo sont plutôt bons ces jours-ci! C’est juste une question de choisir celui avec les meilleures fonctionnalités, les contrôles et le prix pour vous. Voici où nous pensons que votre argent est le mieux dépensé si vous êtes à la recherche d’un appareil photo adapté, adapté aux débutants pour grandir et apprendre avec.

Notre choix: Canon EOS 200D

Le Canon EOS 200D est un reflex compact très léger avec un excellent rendu JPEG et des contrôles d’exposition manuels lorsque vous êtes prêt pour eux. Il offre quelques fonctionnalités utiles que les débutants trouveront probablement utiles, comme un écran tactile et un autofocus Dual Pixel rapide en vue en direct, tout en offrant le viseur optique traditionnel (quoique petit) dont ses pairs sans miroir n’ont pas.

Vous aurez beaucoup d’options lorsque vous décidez d’ajouter de nouvelles lentilles à votre kit, mais vous serez déjà bien équipé pour commencer avec l’objectif du kit. Enfin, le mode débutant de l’assistant de fonction utile de Canon vous permettra de vous familiariser avec le vaste monde du réglage de la vitesse d’obturation et de l’ouverture.

Nous avons considéré toutes les caméras ci-dessous lorsque nous avons choisi notre gagnant, et même si nous pensons que le SL2 est le meilleur pour tous, les caméras de notre liste courte sont toutes des prétendantes. Si vous n’êtes pas convaincu par notre choix, lisez ce guide d’achat pour obtenir une description détaillée des points forts et des points faibles de chaque

Canon EOS 200D

Capteur CMOS APS-C 24MP | AF double pixel | Capture vidéo 1080 / 60p

Le Canon EOS 200D est un reflex numérique compact qui partage le même capteur CMOS Dual Pixel 24MP et le même processeur Digic 7 que plusieurs autres modèles Canon. Le 200D  est pour ceux qui veulent le viseur de style et optique d’un reflex numérique dans un corps qui n’est pas un fardeau à transporter (au moins jusqu’à ce que vous mettez sur un objectif plus grand).

Étant un petit appareil photo, il ne devrait pas être une énorme surprise que l EOS 200D  est un peu court sur les boutons et les cadrans. Ils sont tous bien placés, et la poignée est assez confortable pour ceux qui ont de plus grandes mains. L’écran tactile de l’appareil photo peut pivoter de 270 degrés et Canon a créé un «Assistant de fonction» facile à utiliser pour ceux qui commencent à utiliser un appareil photo plus avancé. Le partage de photos est facile grâce à la combinaison de Wi-Fi et Bluetooth.

L’efficacité du système de mise au point automatique du SL2 varie selon que vous photographiez dans le viseur ou sur l’écran LCD. Si vous utilisez le viseur, vous êtes équipé d’un ancien système à 9 points, qui gère bien les sujets qui approchent, mais trébuche s’ils se déplacent de manière erratique dans le cadre. Le système AF Dual Pixel, utilisé en mode de visualisation en direct ou en mode vidéo, est excellent, capable de suivre à la fois les sujets qui approchent et ceux qui se déplacent au hasard.

Le SL2 produit des JPEG avec un bon rendu des couleurs et un faible niveau de bruit. Les images sont un peu molles tout droit sorties de l’appareil photo, bien que certains ajustements faciles puissent y remédier. Les fichiers bruts ont un faible niveau de bruit et beaucoup de détails, bien que sa plage dynamique soit juste.

La qualité vidéo 1080p du 200D  est parfaite pour la plupart des applications, et l’AF Dual Pixel rend l’utilisation de l’écran tactile très facile. 4K serait bien, mais Canon n’a pas encore fait ce saut sur leurs reflex numériques milieu de gamme pour le moment. L’appareil photo est allumé sur les commandes manuelles, bien qu’il soit agréable d’avoir le réglage du niveau audio et la possibilité d’utiliser la compensation d’exposition avec Auto ISO en mode manuel.

Dans l’ensemble, le Canon EOS 200D  est un appareil photo facile à utiliser pour ceux qui préfèrent le design et le viseur d’un reflex numérique, et ne veulent pas transporter quelque chose qui causera des douleurs à l’épaule. C’est un choix solide pour la plupart des situations, du paysage à la photographie sociale, mais si vous prévoyez de tirer sur le viseur, vous aurez envie de regarder ailleurs.

Ce que nous aimons:

  • Excellentes couleurs JPEG
  • Dual AF Pixel offre des vitesses de mise au point rapide et un bon suivi du sujet
  • Feature Assistant facilite l’ajustement des paramètres complexes

Ce que nous ne faisons pas

  • Mauvais suivi du sujet lors de l’utilisation du viseur optique
  • JPEG un peu mou aux paramètres par défaut
  • Impossible de charger la batterie via USB

Le Canon EOS 200D  est un appareil photo facile à utiliser pour ceux qui préfèrent la conception et le viseur d’un reflex numérique, et ne veulent pas transporter quelque chose qui va causer des douleurs à l’épaule.

Canon EOS M100

Capteur CMOS APS-C 24MP | AF double pixel | Flip-up écran tactile LCD

Le Canon EOS M100 est l’appareil photo d’entrée de gamme sans miroir. Malgré son faible prix, cette caméra EF-M-Mount dispose d’un ensemble de fonctionnalités modernes, y compris le capteur 24MP APS-C de Canon et le système autofocus Dual Pixel. Il est clairement ciblé vers la foule des débutants, avec une interface simple et un écran tactile selfie-friendly.

Le M100 ne pèse que 266 grammes (9.4 oz) et tient dans la paume de votre main (jusqu’à ce que vous mettiez un grand objectif dessus, bien sûr). Il n’y a pas beaucoup de boutons ou de cadrans, Canon se fiant à l’écran tactile pour faire le gros du travail. L’utilisation de l’appareil photo est super facile grâce à l’excellent mode automatique complet. Une fonction de selfie vous permet de lisser la peau et de rendre l’arrière-plan flou. Le partage de photos est facile grâce à la combinaison de Wi-Fi et Bluetooth.

L’EOS M100 utilise le même système de mise au point automatique Dual Pixel que les autres appareils photo à objectifs interchangeables Canon modernes. Nous l’avons trouvé réactif et capable de suivre assez bien les sujets en mouvement. Avoir un écran tactile facilite le verrouillage sur un sujet, et vous pouvez également l’utiliser pour «mettre au point la grille» tout en capturant la vidéo. Le M100 peut tirer des rafales jusqu’à 6,1 ips (ou 4 ips avec AF continu, bien que le suivi soit inférieur à la normale). La durée de vie de la batterie est évaluée à 295 coups par charge, ce qui est moyen pour une caméra sans miroir.

La qualité de l’image est quasi indiscernable des autres modèles Canon avec ce capteur, ce qui signifie que les images JPEG ont un bon rendu des couleurs et un faible niveau de bruit. Nous avons trouvé que les images JPEG étaient un peu molles tout droit sorties de l’appareil photo, bien que certains ajustements faciles puissent y remédier. Les fichiers bruts ont un faible niveau de bruit et beaucoup de détails, bien que sa plage dynamique soit inférieure à celle des meilleurs de la compétition.

Nous pensons qu’il est également prudent de dire que la qualité vidéo sera parfaite dans la plupart des cas. 4K serait bien, mais Canon n’a même pas encore fait ce saut sur ses reflex numériques de milieu de gamme. L’appareil photo est allumé sur les commandes manuelles, bien qu’il soit agréable d’avoir le réglage du niveau audio et la possibilité d’utiliser la compensation d’exposition avec Auto ISO en mode manuel.

Comme nous l’avons indiqué dans notre critique complète, nous trouvons le M100 tout simplement amusant à utiliser. Il offre la meilleure qualité d’image que vous puissiez obtenir avec un appareil photo de cette taille, et son interface simple en fait un choix judicieux dans la catégorie du budget. Que vous cherchiez à vous lancer dans la photographie avec votre premier «vrai» appareil photo, ou que vous regardiez la M100 (et la crêpe EF-M 22 mm) comme un second appareil photo, vous ne serez pas déçu.

Ce que nous aimons:

  • Excellentes couleurs JPEG
  • Dual AF Pixel offre des vitesses de mise au point rapide et un bon suivi du sujet
  • Très compact, facile à utiliser
  • Bonne mise en œuvre du Wi-Fi

Ce que nous ne faisons pas

  • Manque de charge USB
  • Autofocus peut lutter dans des situations de faible éclairage
  • Sélection d’objectif natif limitée

Le Canon EOS M100 est tout simplement amusant à utiliser

 

Nikon D3400

Capteur CMOS APS-C 24MP | Prise de vue en continu 5 vps | 1080 / 60p vidéo

Le Nikon D3400 est un reflex d’entrée de gamme 24MP qui a très peu changé par rapport à son prédécesseur. Le D3400 offre également une connectivité Bluetooth LE intégrée et toujours connectée pour transférer (lentement) des images vers un appareil mobile, mais le Wi-Fi n’est pas inclus dans ce forfait.

L’interface simplifiée du D3400 sera familière à tous les utilisateurs de Nikon, et devrait être facile à saisir pour quiconque se lève à partir d’un appareil photo point-and-shoot. Le photographe plus expérimenté peut ne pas aimer la quantité de navigation dans le menu et le bouton de pression requis pour changer les réglages, cependant, car l’appareil photo offre une seule molette de contrôle. Le D3400 a le même viseur optique plutôt petit et 3 « écran LCD trouvé dans le D3300.

Comme vous l’espérez d’un modèle d’entrée de gamme, la sortie JPEG du D3400 est bonne, avec des couleurs agréables et percutantes. Comme avec la plupart des objectifs ‘kit’, le zoom AF-P 18-55mm F3.5-5.6 fourni ne vous permet pas toujours de profiter pleinement de la résolution du capteur. Shooting Raw vous donne beaucoup plus de flexibilité, avec la possibilité d’extraire les détails des ombres et les niveaux de bruit les plus bas de la classe à des réglages ISO plus élevés.

Le système de mise au point automatique est limité par le même système AF à 11 points que celui du D3300, qui offre très peu de couverture de trame et un seul point central de type croisé. L’utilisation de l’autofocus en direct a permis une amélioration par rapport à son prédécesseur, en particulier lors de la capture vidéo, mais uniquement avec les moteurs AF améliorés trouvés dans les objectifs AF-P. Comme tous les reflex numériques de cette catégorie, l’appareil photo ne fait pas automatiquement la mise au point sur les visages dans la prise de vue avec viseur. Si le cadrage de vos images sur l’écran LCD est votre truc, le système AF de détection de contraste du D3400 est toujours pâle en comparaison avec les appareils sans miroir à prix comparable, bien que les visages soient automatiquement détectés en direct.

Le D3400 peut enregistrer des vidéos Full HD jusqu’à 60p. Les détails et la cadence de prise de vue fluide donnent un produit final de qualité et les nouveaux moteurs AF trouvés dans les objectifs du kit ont éliminé le bruit du moteur et les frustrations de mise au point qui ont fait de la vidéo de tir une épreuve dans son prédécesseur. C’est un bon résultat pour un appareil photo d’entrée de gamme qui ne cible pas spécifiquement le tournage vidéo.

Ce qui distingue le Nikon D3400 est sa combinaison de haute résolution dans un design SLR petit, léger et simple à utiliser. Sa petite taille et son poids font du D3400 un excellent choix en tant que caméra familiale ou compagnon de voyage. Nous donnons un léger avantage à la SL2 avec son expérience Live View supérieure et son écran LCD flip-out pour notre argent, mais le D3400 conviendra à un débutant qui est enclin à Nikon et préfère un corps un peu plus gros avec une adhérence plus substantielle.

Ce que nous aimons:

  • Qualité d’image faible lumière de classe
  • Les fichiers bruts offrent une excellente plage dynamique
  • Capacité Bluetooth LE

Ce que nous ne faisons pas

  • Pas de Wi-Fi intégré (Bluetooth uniquement)
  • Cadran de contrôle unique
  • L’écran LCD fixe n’est pas tactile

Ce qui distingue le Nikon D3400 est sa résolution extrêmement élevée dans un design SLR aussi petit, léger et simple à utiliser.

Olympus OM-D E-M10 III

Capteur CMOS 4MP de 16MP | Viseur OLED à 2.36M point | Stabilisation d’image 5 axes

L’Olympus OM-D E-M10 III est un appareil photo sans miroir Micro Four Thirds de 16 mégapixels spécialement conçu pour les novices qui souhaitent développer leurs compétences en photographie. Il dispose d’une stabilisation d’image dans le corps, qui peut être utilisée lors de la prise de vidéo 4K.

L’E-M10 III offre un niveau de contrôle direct inhabituel avec deux cadrans de commande, deux boutons personnalisables et l’une des meilleures mises en œuvre sur écran tactile. Ce dernier modèle dispose d’un système de menu simplifié et dépouillé et d’un mode «Photographie avancée» pour faciliter l’accès à certaines fonctions plus intelligentes de la caméra.

L’autofocus de l’appareil photo est idéal pour les prises de vue uniques, en se concentrant rapidement et silencieusement. Cependant, bien qu’il puisse identifier et suivre les sujets assez bien, il peut commencer à se débattre si vous essayez de tirer des rafales d’images. Globalement, la caméra est très réactive, surtout en termes de réponse à son écran tactile.

La caméra filme plutôt bien en 4K avec la même réponse couleur que dans les images fixes. La mise au point automatique est trop indécise et il n’y a pas de prise micro pour capturer un meilleur son, mais la stabilisation de l’image permet d’obtenir facilement de beaux résultats.

L’E-M10 III est un appareil photo capable d’alimenter à la fois des images fixes et des vidéos, ce qui offre un espace inhabituellement grand. Bien que le E-M10 III ne soit pas un chef de file en matière de performance, il s’agit d’un choix très solide pour un acheteur d’ILC qui cherche à développer sa photographie.

Ce que nous aimons:

  • Bonne ergonomie, cadrans jumelés
  • Stabilisation d’image 5 axes
  • Bonne capture vidéo 4K

Ce que nous ne faisons pas

  • Le système de menu peut être écrasant
  • La FA continue, en particulier dans les rafales et la capture vidéo, est en retard sur la concurrence

L’E-M10 III est un appareil photo capable d’alimenter à la fois des images fixes et des vidéos, ce qui offre un espace inhabituellement grand.

Sony Alpha A5100

Capteur CMOS APS-C Exmor 24,3 MP | Système AF hybride | Écran tactile inclinable LCD

Le Sony A5100 utilise le même capteur APS-C de 24,3 MP et le processeur d’image BIONZ X que son grand frère, le Sony A6000 . C’est une alternative « point and shoot » basée sur l’écran tactile à l’a6000, mais offre le même autofocus rapide et précis, Wi-Fi intégré, NFC et un LCD inclinable.

Physiquement, l’A5100 est étonnamment léger à la main, pour ne pas mentionner très compact. Cela dit, la prise est de bonne taille et la caméra est confortable à tenir. Encore une fois cependant, certains tireurs chevronnés trouveront le manque de contrôles directs frustrants. L’écran tactile LCD de l’A5100 peut être retourné à 180 degrés pour les selfies. Il a également un bouton d’aide sur le dos de l’appareil photo pour guider les tireurs, et comprend un petit flash pop-up.

La nature point-and-shoot de la caméra ne doit pas être interprétée comme signifiant que l’a5100 n’est pas capable. Il contient le même système de mise au point automatique impressionnant que l’a6000, que nous avons trouvé pour être leader de la classe en ce qui concerne la vitesse de mise au point automatique et la précision. Le système AF tire également parti de la capacité du capteur d’image à identifier les éléments de la scène et à bien se concentrer sur son sujet, qu’il s’agisse d’un joueur de sport ou du visage de quelqu’un. C’est vrai même en vidéo, grâce à 179 points de détection de phase sur le capteur.

En termes de performances, l’A5100 peut tirer jusqu’à 6 fps, ce qui est assez typique parmi ses pairs. La qualité globale de l’image est très bonne, à la fois pour les sorties JPEG et Raw, bien que les images JPEG ISO élevées souffrent d’une réduction agressive du bruit. La qualité vidéo est également bonne. la caméra peut capturer 1080p / 60/30/24 ips à l’aide du codec XAVC S et offre un micro stéréo intégré.

Pour ceux qui veulent simplement un appareil photo incroyablement compact et léger qu’ils peuvent définir et oublier, l’a5100 est un excellent choix. Ce n’est pas notre premier choix dans la catégorie car les menus de la caméra sont quelque peu déconcertants. Être âgé de quelques générations, cependant, signifie qu’il est facile de trouver un accord, et son autofocus est toujours au sommet de la classe.

Ce que nous aimons:

  • Capteur 24MP APS-C est l’un des meilleurs dans cette classe
  • Très bon AF, efficace même en vidéo
  • Wi-Fi et NFC

Ce que nous ne faisons pas

  • Un seul cadran de contrôle
  • Pas de conversion brute à l’intérieur de l’appareil photo
  • Fonction tactile de l’écran légèrement limitée

Il contient le même système de mise au point automatique impressionnant que l’A6000, que nous avons trouvé pour être leader de la classe en ce qui concerne la vitesse de mise au point automatique et la précision.

Mise à jour d’Adobe Lightroom CC

 Adobe Lightroom CC ajoute la courbe de tonalité.

Adobe a lancé aujourd’hui une mise à jour majeure de l’écosystème Lightroom CC, proposant des mises à jour majeures pour Lightroom CC sur Mac, Windows, iOS, Android et le Web, ainsi que quelques mises à jour pour Lightroom Classic CC et Adobe Camera Raw. Si vous êtes un abonné Creative Cloud, vous devez mettre à jour ASAP.
Voici ce que vous réservera Adobe avec cette dernière mise à jour de Lightroom.
Tonalité et Split Toning
Deux des fonctionnalités les plus utiles et les plus absentes de Lightroom CC 1.0 sont la Tone Curve et la Split Toning. Eh bien, il n’y a plus aucune raison de revenir dans Lightroom Classic CC pour en profiter: ils arrivent chez Lightroom CC.
Vous trouverez la courbe de tonalité à côté du bouton Auto dans le panneau Lumière, où vous pouvez choisir entre les modes Courbe paramétrique ou Courbe de point, ainsi que les canaux Rouge, Vert et Bleu.
Split Toning vit dans le panneau Effets, où vous pouvez … bien … diviser le ton.

Mode automatique Adobe Sensei

Une autre amélioration majeure apportée par la mise à jour de décembre est le mode Auto, qui est maintenant beaucoup plus intelligent grâce à la plateforme d’intelligence artificielle Adobe Sensei.

Du blog d’Adobe sur la mise à jour:

Utilisant un réseau de neurones avancé alimenté par Adobe Sensei , notre intelligence artificielle (IA) et notre plate-forme d’apprentissage automatique, les nouveaux réglages automatiques créent une meilleure photo en analysant votre photo et en la comparant à des dizaines de milliers de photos éditées par des professionnels. .

Ce nouveau mode Auto lance un écosystème étendu: vous le trouverez dans Lightroom CC, Lightroom CC pour iOS, Lightroom CC pour Android, Lightroom CC sur le Web, Lightroom Classic et Adobe Camera Raw (ACR).

Tout le reste

Les trois mises à jour ci-dessus sont les plus percutantes, mais la mise à jour de décembre vient avec un peu plus de plaisir.

  • Lightroom CC vous permet désormais de modifier le temps de capture d’une image ou d’un lot d’images («fournir un soulagement pour les moments où vous avez oublié de modifier les paramètres d’heure ou de fuseau horaire de votre caméra»).
  • Lightroom CC pour Android a reçu plusieurs corrections de bugs et la possibilité de lancer directement dans les modes populaires à partir de l’écran d’accueil en maintenant appuyé l’icône de l’application.
  • Lightroom CC pour iOS vous permet désormais de créer et de personnaliser un filigrane basé sur du texte pour vos images à l’exportation, et la capture HDR a été améliorée.
  • Lightroom Classic CC et Adobe Camera RAW voient certains «raffinements» à l’outil de masquage des plages de couleurs.
  • Et, enfin, Adobe a ajouté le support pour les nouveaux appareils photo et objectifs , y compris le Sony A7R III, Leica CL, iPhone X et Google Pixel 2 entre autres.

Mise à jour du micrologiciel EOS 7D Mark II, version 1.1.1

La version 1.1.1 du micrologiciel comprend les améliorations suivantes :

1. Améliore la fiabilité des communications lors du transfert d’images à l’aide du transmetteur Wi-Fi WFT-E7 (A/B/C/D/E).
2. Corrige le phénomène de Err70 qui se produit avec certaines combinaisons de réglages.
3. Corrige le phénomène dans lequel dans de très rares cas l’obturateur ne peut plus être débloqué.
4. Améliore la fiabilité des opérations pour des réglages de fonctions personnalisées spécifiques.

La version 1.1.1 du micrologiciel est destinée aux appareils photo sur lesquels est installée la version 1.1.0 ou antérieure. Si le micrologiciel de l’appareil photo est déjà à la version 1.1.1, il n’est pas nécessaire de le mettre à jour.

Lors de la mise à jour du microprogramme de votre appareil photo, veuillez d’abord lire entièrement les instructions avant de télécharger le firmware.
Si vous utilisez un adaptateur Wi-Fi/W-E1, le nom de la caméra sera réinitialisé au nom par défaut lorsque vous réalisez cette mise à jour de micrologiciel, veuillez donc saisir à nouveau le nom avant d’utiliser l’appareil photo. (Veuillez vous reporter au mode d’emploi W-E1 pour la procédure de réglage)

Améliorations de la version 1.1.0 (précédente) :

1. La prise en charge d’un adaptateur Wi-Fi W-E1 a été ajoutée.
2. Une option a été ajoutée qui permet de sélectionner les objectifs STM*1 à rétracter ou à laisser déployés lorsque l’alimentation de l’appareil photo a été mise hors tension.
*1 Objectifs EF 40mm f/2.8 STM, EF 50mm f/1.8 STM ou EF-S 24mm f/2.8 STM

Améliorations de la version 1.0.5 (précédente) :

1. Améliore la précision de l’autofocus lorsqu’il est utilisé en association avec un objectif EF 16-35 mm f/2.8L USM ou bien un objectif EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM.
2. Corrige un phénomène dans lequel, dans de très rares cas, la « Correction du vignetage » est appliquée de façon incohérente.
3. Corrige un phénomène lors duquel, pendant l’exécution d’une mise à jour du micrologiciel de l’objectif EF, la barre de progression affichée sur l’écran LCD peut geler à 100 % même si la mise la jour est terminée.
4. Corrige une erreur de traitement concernant la seconde intercalaire pour les fonctions GPS « Informations de géomarquage ajoutées à l’image » et « Données de journal ».
5. Corrige un phénomène au cours duquel au moment de la prise de vue, dans de très rares cas, « Err 70 » servient, ou bien l’obturateur ne se déclenche pas.

Veuillez remarquer :
Une fois le micrologiciel mis à jour, vous devriez confirmer à nouveau tout Micro-Ajustement De L’AF que vous pourriez avoir paramétré pour votre objectif EF 16-35 mm f/2,8 USM ou bien votre objectif EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM.

Améliorations de la version 1.0.4 (précédente) :

1. Corrige un phénomène lors duquel la fonction AF de l’appareil photo risque de ne pas fonctionner correctement à une longueur focale d’environ 100 mm lorsqu’il est utilisé avec l’objectif EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM.
2. Corrige un phénomène lors duquel, dans de rares cas, la réduction de l’effet de scintillement ne peut pas être obtenue en mode Autofocus AI Servo bien que la fonction « PdV anti-scintill » soit réglée sur « Activer ».
3. Corrige un phénomène lors duquel les réglages Style d’image peuvent ne pas être appliqués à l’image capturée lorsque l’appareil photo est réglé sur le mode de prise de vue personnalisée C1, C2 ou C3.
4. Corrige un phénomène lors duquel, dans de rares cas, la première image fixe capturée en mode Live view risque de ne pas enregistrer la date et l’heure correctes.
5. Corrige un phénomène lors duquel, dans de rares cas, un bruit d’image peut apparaître sur les images JPEG lorsque une luminosité ou le contraste est corrigé par la fonction Correction automatique de luminosité.

Lien pour télécharger la mise à jour

Nouveau Canon G9 X Mark II

Canon vient d’ annoncer la sortie du nouveau G9 X Mark II successeur du PowerShot G9 X,
Le nouveau modèle conserve le même look, le même toucher et le même poids que l’original, ce qui signifie qu’il continue d’être la plus petite caméra compacte sur le marché avec un capteur de type 1 .Il reprend la focale équivalente à un 28-82mm F2-4.9, avec toutes les mises à jour majeures. En tête d’affiche de ces mises à jour est le nouveau processeur Digic VII, d’abord vu dans le plus grand G7 X Mark II. Ce processeur permet une prise de vue en rafale brut jusqu’à 8,2 vues par secondes sur 21 images (le modèle précédent tournait autour de 1 vps en Raw), et Canon a ajouté la stabilisation d’image double détection, ce qui signifie que l’information de l’objectif et le capteur est combiné pour offrir un 3.5 arrêts de stabilisation d’image. D’autres ajouts incluent de plus grandes options de personnalisation, un suivi AF amélioré, une meilleure reconnaissance de scène en mode automatique et une conversion Raw dans la caméra. Le G9 X Mark II est prêt à être livré en février dans votre choix de noir ou d’argent au prix de 490 € .

Spécification

Prix 529 $
Type
Type
Compact
Capteur
Résolution max. 5472 x 3648
Rapport d’image w: h 1: 1, 4: 3, 3: 2, 16: 9
Pixels effectifs 20 mégapixels
Détecteurs photoélectriques 21 mégapixels
Taille du capteur 1 « (13,2 x 8,8 mm)
Type de capteur BSI-CMOS
Processeur DIGIC 7
Espace colorimétrique SRGB
Filtre de couleurs Filtre couleur primaire
image
ISO Auto, 125-12800
Préréglages de la balance des blancs 6
Balance des blancs personnalisée Oui
Stabilisation d’image Optique
Format non compressé BRUT
Niveaux de qualité JPEG Super fine, fine
Format de fichier
  • JPEG (EXIF v2.3)
  • Raw (Canon CR2)
Optique & Focus
Longueur focale (équiv.) 28-84 mm
Zoom optique 3 ×
Ouverture maximum F2-4.9
Autofocus
  • Détection de contraste (capteur)
  • Multi-zone
  • centre
  • Point unique sélectif
  • suivi
  • Unique
  • Continu
  • Toucher
  • Détection facial
  • Vue en direct
Voyant d’autofocus Oui
Zoom numérique Oui (4x)
Mise au point manuelle Oui
Plage de mise au point normale 5 cm (1,97 « )
Plage de mise au point macro 5 cm (1,97 « )
Écran / viseur
Articulé LCD Fixé
Taille de l’écran 3 « 
Points d’écran 1 040 000
Écran tactile Oui
Type d’écran TFT LCD
Vue en direct Oui
Type de viseur Aucun
Fonctions photographiques
Vitesse minimale d’obturation 30 sec
Vitesse d’obturation maximale 1/2000 sec
Modes d’exposition
  • Scène
  • Auto
  • Hybride Auto
  • Programme
  • Priorité d’obturation
  • Priorité d’ouverture
  • Manuel
  • Coutume
Modes scène
  • Portrait
  • Panning
  • Portrait d’étoile
  • Suiv.
  • Suiv.
  • Star Time-Lapse Movie
  • Scène de nuit portative
  • Des feux d’artifice
Flash intégré Oui
Gamme de flash 6.00 m (chez Auto ISO)
Flash externe Non
Modes de flash Auto, allumé, synchro lent, désactivé
Modes d’entraînement
  • Unique
  • Continu
  • Retardateur
Entraînement continu 8.2 fps
Retardateur Oui (2 ou 10 secondes, personnalisé)
Modes de mesure
  • Multi
  • Centre pondéré
  • Place
La compensation d’exposition ± 3 (à des pas de 1/3 EV)
Bracketing de la BM Non
Vidéographie
Format MPEG-4, H.264
Notes de vidéographie A également la star-time-lapse. Effet miniature et modes de digestion
Modes
  • 1920 x 1080 @ 60p / 35 Mbps, MOV, H.264, AAC
  • 1920 x 1080 @ 30p / 24 Mbps, MOV, H.264, AAC
  • 1920 x 1080 @ 24p / 24 Mbps, MOV, H.264, AAC
  • 1280 x 720 @ 30p / 8 Mbps, MOV, H.264, AAC
  • 1280 x 720 @ 30p / 3 Mbps, MOV, H.264, AAC
Microphone Stéréo
Orateur Mono
Stockage
Types de stockage SD / SDHC / SDXC
Connectivité
USB USB 2.0 (480 Mbit / s)
HDMI Oui (micro-HDMI)
Port du microphone Non
Prise casque Non
Sans fil Intégré
Notes sans fil 802.11b / g / n avec NFC et Bluetooth
Télécommande Oui (via Smartphone)
Physique
Environnement étanche Non
Batterie Batterie
Description de la batterie Batterie au lithium-ion NB-13L et chargeur
Durée de vie des batteries (CIPA) 235
Poids (piles comprises) 206 g (0,45 lb / 7,27 onces)
Dimensions 98 x 58 x 31 mm (3,86 x 2,28 x 1,22 « )
Autres caractéristiques
Capteur d’orientation Oui
Enregistrement temporel Oui (étoile time-lapse)
GPS Aucun

Tests AF-S Nikkor 70-200mm f /2.8 E FL ED

Tests AF-S Nikon 70-200mm f /2.8 E FL ED

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Les communicants de Nikon ont fait de grande éloges à propos de la nouvelle version de son zoom . Afin de voir si ce zoom méritent tant de louanges Lensrental (en anglais) l’as mis pour vous sur le banc d’essais optique .

Alors qu’il trouve un peu de netteté acquise à la large et longue fin de la gamme, lensrental est très impressionné par la performance à 135mm, en l’appelant «l’opposé » par rapport à son prédécesseur.

Jetez un coup d’ oeil au blog complet pour tous les résultats des tests, et oui – même une comparaison du  Canon 70-200mm F2.8L  IS II USM

Eh bien, nous voulons tous l’appeler le 70-200 VR III, car il remplace le Nikon 70-200 f / 2.8G AF-S VR II . Mais la nouveau télé-objectif est officiellement le 70-200mm f / 2.8E FL ED AF-S VR . Il est certainement un objectif différent; Ses 22 éléments incluent une fluorine, une haute réfraction, et six éléments ED, ainsi que de nouveaux revêtements. Il y a aussi des finitions au fluor sur les éléments avant et arrière pour éviter les taches. Sans oublier qu’il a un contrôle d’ouverture électronique. Et, bien sûr, un système amélioré 4-stop VR.

Donc, la plupart de ces améliorations sont des choses que vous aurez besoin de savoir au sujet de ce zoom , si vous envisagez de remplacer cet objectif , son prix à été annoncé  à 3199.00€
Je suis très intéressé par la façon dont cet objectif fonctionne. Le VR II était une lentille exceptionnellement bonne à 70mm, vraiment plutôt faible au milieu de la gamme de zoom, et a ensuite obtenu superbe à nouveau à 200mm.

Pour voir les résultats du test MTF: blog de lensrental

Test du Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Lens

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La Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art a été annoncée pour la première fois le 16 septembre 2016. Il s’agit du zoom le plus grand angle de la gamme Sigma à ce jour et rejoint la liste de la série de Art . L’ objetif à été annoncé à1600 $, ce qui en fait un concurrent féroce àau Canon EF 11-24mm F4L USM lentille qui est au prix de 3000 $.

Le Sigma est disponible dans les montures Canon, Nikon F (FX) et Sigma SA Bayonet et sera très probablement un indispensable pour les photographes paysagistes ou d’architecture qui sont à la recherche d’un très large champ de vision (12mm donne autour d’un champ de vision de 122 °)

La question qui se pose est la suivante: l’extrême différence des prix sur la qualité de construction et la performance de la Sigma

Nous allons comparer la performance du Sigma et face au Canon EF 11-24mm F/4

Format APS-C

Si vous avez un capteur APS-C, le Sigma peut être utilisé ce qui donne une focale équivalente au 19-38mm et une ouverture équivalente de F6.4. Il est intéressant de noter cependant que Sigma offre déjà un 10-20mm F3.5 considérablement moins coûteux (équivalent 16-32mm F5.6 ) , ce qui serait une option grand-angle beaucoup mieux.

Pour cette raison, nous n’allons pas considérer cette lentille pour une utilisation sur APS-C .

Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Caractéristiques de la tête

  • Longueur focale de 12-24mm
  • F4 ouverture maximale
  • Mise au point ultrasonique
  • Disponible dans les fixations Canon EF, Nikon F (FX) et Sigma Spécifications comparéescanon-sigma
Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Canon EF 11-24mm F4L USM
Prix 1749.00 € 3175.00€
Type Zoom grand angle Zoom grand angle
Distance focale 12-24mm 11-24mm
Filtre Aucun Aucun (insert arrière)
Stabilisateur d’image Non Non
Monture Canon, Nikon F (FX), Sigma SA Baïonnette Canon EF
Anneau d’ouverture Non Non
Ouverture maximum F4 F4
Ouverture minimale F22 F22
Mise au point minimale 0,24 m (9,45 po) 0,28 m (11 po)
Lames de diaphragme 9 (arrondi) 9 (arrondi)
Éléments 16 16
Groupes 11 11
Éléments et revêtements spéciaux Revêtement Super Multi-Layer, F-Low Dispersion et éléments asphériques, y compris un élément asphérique en verre moulé de grand diamètre de 80 mm Super UD, UD et 4 éléments asphériques, SWC, Air Sphere et revêtements de fluor, revêtements de fluor de l’élément arrière
Autofocus Oui Oui
Type de moteur Hypersonique de type anneau Ultrasonique
Manuel complet Oui Oui
Méthode de mise au point Interne Interne
Échelle de distance Oui Oui
DoF Échelle Non Non
Étanchéité Construction à l’épreuve des poussières et des éclaboussures avec joint d’étanchéité en caoutchouc arrière Scellage à temps plein
Méthode de zoom Rotary (extension) Rotary (interne)
Poids 1151 g (2,54 lb) 1180g (2,60 lb)
Dimensions 132mm (5.2 « ) x 102mm (4.0 ») 132 mm (5,2 po) x 108 mm (4,25 po)
Capuchons Oui (intégré) Oui (intégré)

 

Le Sigma et le Canon partagent un assez grand nombre de caractéristiques en ce qui concerne la conception de l’objectif .. Les différences principales entre les deux. Le Canon a un léger avantage sur le Sigma en termes de qualité de construction avec l’étanchéité à temps plein, où le Sigma propose un joint d’étanchéité en caoutchouc «résistant à l’humidité» sur la monture d’objectif et des revêtements hydrofuges sur les éléments d’objectif avant et arrière.

Les deux lentilles sont très lourdes et sont presque identiques en taille et en forme, et les deux comportent des capuchons d’objectif intégrés. Aucun des deux n’accepte les filtres standard, mais le Canon dispose d’une fente pour accepter les filtres de gel arrière. Le Sigma a cette singulière construction de la serie ART ou l’on sent la robustesse , mais n’a pas la même sentiment que le Canon en raison de sa construction résistant à l’eau .

Le Canon a un léger avantage sur le Sigma car le Sigma est un zoom d’extension externe, tandis que le Canon est interne. Étant donné que le Sigma n’est pas entièrement scellé, cela pourrait être un point faible dans la conception en termes d’humidité pénétrant dans l’objectif en cas de conditions météorologiques défavorables ou humide.

Qualité d’image

Dans les sections suivantes, nous utiliserons des données DxO et des échantillons de vie réelle pour déterminer comment les lentilles Sigma et Canon se comparent entre elles et pour déterminer la performance du Sigma 12-24mm.

Acuité

Acuité Le Sigma 12-24mm fonctionne très bien ouvert à 12mm et encore mieux une fois que l’objectif est arrêté jusqu’à F8. La netteté est généralement meilleure de 12mm-16mm lorsque la lentille est à F5.6. Comme vous zoomer de 16mm à 24mm la netteté globale diminue. Dans cette gamme, nous voyons la meilleure performance lorsque l’objectif est à F8. La netteté est très bonne sur l’extrémité , mais diminue lorsque vous effectuez un zoom.
Aberration chromatique Le Sigma fait un très bon travail de interpretation des aberrations chromatiques dans toute la plage de focales, même lorsqu’ils est grand ouvert. Lorsque vous stopez l’objectif ou que vous effectuez un zoom avant, vous constatez même une légère amélioration de la manipulation des CA.
Vignettage En ce qui concerne le vignettage, le Sigma effectue un travail phénoménal tout au long de la plage focale, même lorsqu’il est ouvert. Lorsque l’objectif est à F8 le vignettage disparaît complètement sur toute la plage de focales.
Distorsion Le Sigma souffre d’une légère distorsion de barillet à 12 mm, mais cela est à prévoir à cette largeur d’une longueur focale. 16 mm par elle disparaît presque . La distorsion à 12mm apparaît assez complexe, ce qui rend probablement difficile à corriger, mais il est si subtile que vous êtes peu susceptible d’être dérangé
Transmission (T-Stop) Le nombre F de la lentille est une valeur théorique, et la valeur réelle de transmission de la lumière, connue sous le nom de T-stop, est toujours plus faible en raison des pertes de lumière dans la lentille. Les lentilles avec plus d’éléments, comme un zoom complexe, ont tendance à être légèrement plus efficace. Le T-stop mesuré pour cet objectif est autour de T4.6-4.8, ce qui signifie que la lentille est de laisser passer un peu moins de lumière que la note F4 suggère.

Comment le Sigma 12-24mm DG HSM ART comparer avec le Canon EF 11-24mm F4L?

Le Canon 11-24mm F4L est une référence bien connue avec de nombreux prétendant qu’est le zoom grand angle. En vérité, il est vraiment à la hauteur car il effectue la lentille Sigma à bien des égards.

En termes de netteté de l’objectif Canon est l’ un des meilleurs zoom grand-angle que nous ayons jamais vu à son extrémité , hors-exécution le Sigma à grande ouverte et à toutes les ouvertures, en particulier dans la netteté au centre . Au16mm le Sigma est nettement plus faible que Canon en termes de netteté, même à F5.6. À 24mm les différences entre le Canon et Sigma sont à l’opposé. Pour obtenir des résultats qui sont proches il faut que le Canon soit à F5,6 en, pour les m^me résultat vous devez être à F8 pour le Sigma, qui introduit suffisamment de diffraction pour rester derrière le Canon. Cela aura également une incidence sur votre capacité à utiliser à plus longue focale de l’objectif dans des situations de faible luminosité, car il donne des résultats assez médiocres.

Le Sigma, cependant, prend le dessus en termes de vignettage, l’aberration chromatique (CA) et la distorsion. CA à l’extrémité est plus large dans la plage de focales et voit le Canon à la traîne, présentant un peu de CA , qui peut être un peu difficile à corriger parfaitement.

En termes de vignettage le Canon souffre d’une chute de 3,7 halte dans les coins extrêmetandis que le Sigma a seulement une chute 2/3 d’arrêt aux distances focales les plus larges. Par F8, le vignettage disparaît presque du Sigma alors qu’il persiste à 2/3 d’un arrêt dans les angles du Canon jusqu’à F22, bien que vous voyez une diminution marquée par F11. Lorsque vous zoomez le Canon à partir de 18mm-24mm les diminutions de vignetage , disparaît seulement par F11 sur le Canon.

Tant le Canon que le Sigma contiennent assez bien la distorsion, l’objectif Sigma devance l’objectif Canon à presque chaque longueur focale, mais nettement à l’ extrémité de la plus large de la plage . Cela dit, la distorsion du Canon est moins complexe, donc plus facile à corriger, en post-prod.

Tests terrain

En comparant les deux zooms dans nos tests terrain , nous voyons que Sigma souffre sur la netteté dans presque toute la plage focale lorsque l’objectif est focalisé grande ouverte, mais surtout de 20mm à 24mm. A 24 mm le Sigma est presque à égalité avec le canon à 12mm en termes de netteté et exécute mieux par rapport à l’ aberration chromatique . Comme nous l’ avons mentionné ci – dessus les baisses de performance du Sigma au – delà de 20 mm , En particulier par rapport à la lentille Canon et diaphragmant n’aide pas. Bien que les données DXO suggère que le Sigma devrait s’améliorer au centre à F8 à 24mm, nous croyons que nous ne voyons pas cela en raison d’ un sévère changement de mise au point du Sigma aux focales les plus longues. Les résultats de DXO sont basés sur le choix de la prise de vue optimale et de plans méticuleusement focalisés manuellement, et alors que les deux approches ont leur mérite, les résultats que vous obtiendrez dépendra de votre méthode d’ ouverture.

En termes de netteté Sigma se débrouille très bien par rapport à Canon à 12mm Avec les deux objectifs présentant environ le même niveau de netteté (le Sigma est un peu plus net sur la gauche tandis que le Canon est un peu plus net sur la droite). Comme les données DXO suggèrent , nous voyons que le Sigma fonctionne très bien par rapport ai CA dans les coins. A 24mm , nous voyons la performance de la netteté d’angle de la Sigma diminuer un peu, juste quand il est tourné largement ouvert à F4, Une fois que l’objectif est à F8 , La performance de coin s’améliore et est presque à égalité avec le Canon à la même longueur focale. Mais à F8 elle apporte plus de diffraction.

Il est intéressant de noter que la netteté périphérique perçue dans sur le Canon peut être légèrement réduite en raison de l’aberration chromatique latérale plutôt extrême . Toutefois, ACR (et d’autres formes de logiciel de post-traitement) sont en mesure de supprimer la majorité de celui-ci, en supprimant ainsi les artefacts de couleur et d’améliorer la qualité d’image.

Résumé de la netteté

Le Canon fonctionne très bien sur toutes les longueurs focales, si bien qu’elle atteint souvent sa performance maximale par F5.6 et sa diffraction se limite par la suite (sur un 5DS R). C’est un exploit d’ingénierie. Cela dit, le Sigma est comparable, sinon parfois un peu mieux . Dans nos tests terrain, la performance sur les bords et à son extrémité plus large. Mais on ne peut pas dire pour sa performance centrale, où elle s’estompe à toutes les focales, que ce soit 12mm , 14mm , 16mm , 18mm , 20mm Et 24mm . La parité avec le Sigma et kles performances à ouverture largement ouvert et à l’extrémité est perdu . Où le Sigma doit être diaphragmé à F8 pour correspondre à la performance de bord du Canon à F5.6, mais se situent bien en retard dans la netteté centrale .

Nous avons découvert qu’une grande partie de la chute – ou l’ absence d’amélioration – de la netteté centrale était dû à la raison des niveaux élevés de l’ aberration sphérique de la lentilles Sigma (confirmées par LensTip ). Nous avons brièvement étudié combien le Sigma pourrait faire mieux en travaillant autour de son problème de changement de focus .

Mise au point à large ouverture ou mise au point à l’ouverture de prise de vue

le Sigma 12-24mm on a du ouvrir à pleine ouverture afin d’obtenir une netteté maximale au point (central). Cependant, la netteté a fini par baisser en netteté, en particulier sur le côté droit . En d’ autres termes, il est difficile d’optimiser à la fois le centre et les bords .

Il n’est pas le premier qui à ce genre de comportement (le Nikon 14-24mm F2.8 présentait des problèmes similaires ); Cependant, il est assez décevant pour un photographe Canon, puisque tous les reflex numériques Canon sont bien ouverts, même en live view (ou MF en live view). Une solution de contournement est de passer en mode vidéo pour la mise au point, car ce mode s’arrête sur une ouverture basse . Si vous avez un Sony a7R II vous pouvez contourner cela en utilisant un adaptateur d’objectif électronique (comme l’adaptateur Smart Metabones) qui vous permet de la mise au point manuelle (ou automatique) à l’ouverture de prise de vue.

L’objectif de Canon, n’a pas connu ces types de problèmes Il a été capable de produire des images avec une excellente netteté, même lorsque l’ouverture était à pleine ouverture.

Éclat de soleil et lentille

Le Sigma et le Canon exposent des rayons de soleil très esthétique. Subjectivement, la lentille Sigma a été capable d’atteindre par une ouverture autour de F10 pour obtenir des rayons parfait , tandis que le Canon a dû être diaphragmer vers (F14-F16). Cela donne l’avantage au Sigmapour obtenir des rayons de soleil à des diaph plus bas aide à limiter les effets de la diffraction. Cela dit, une fois que le Canon a été arrêté jusqu’à F16 ou F22, ses les rayons étaits plus fins et plus définis en forme, par opposition aux rayons plus larges du Sigma. Les rayons du soleil sur les deux objectifs sont très symétriques.

L ‘évasementest manipulé assez bien par les deux zooms et ne présentent pas d’ éruption extrêmement forte ou déplaisante, ce qui est tout à fait bon pour u zoom 12-24mm F4 DG HSM Art Lens

Performance

Le Sigma 12-24mm F4 offre un peu de performance optique très agréable à l’ extrémité courte de la plage de focales et d’ excellentes performances AF ainsi. L’objectif est doté d’un moteur de mise au point ultrasonore ‘HSM’ qui offre une mise au point extrêmement silencieuse et précise avec des vitesses qui correspondent étroitement à l’objectif F4L Canon de 11-24 mm.

Malheureusement, la netteté centrale du Sigma souffre beaucoup au – delà de 20 mm . Cette situation est aggravée par le fait que les meilleures performances en termes de netteté ne peut être atteinte par diaphgramme à l’ouverture au lieu de se concentrer la plus grande ouverte , comme la plupart des appareils le font traditionnellement . Même cette méthode de diaph ne donnera pas de résultats parfaits. La netteté au centre voit une amélioration dramatique tandis que la netteté d’angle souffre. La mise au point manuelle ne contribuera pas non plus à résoudre ce problème car la mise au point se fait lorsque l’ouverture de l’objectif est a grande ouverture sur les reflex numériques Canon (la seule solution consiste à se concentrer sur le mode d’affichage Live-view).

Il est intéressant de noter que , à 12mm Sigma est exceptionnellement bon en termes de netteté, et correspond à la performance du Canon dans une grande partie du cadre, mais ne correspondant pas sa netteté centrale. Cette performance est maintenue jusqu’à une distance focale d’environ 18 mm. Au-delà de 18 mm, la performance commence à tomber en raison des effets décrits dans le texte ci-dessus, vous obligeant à vous concentrer et à fermer sur F8. Tout au long de la plage focale du Sigma fait un meilleur travail par rapport à la correction de la distorsion, de l’ aberration chromatique latérale et du vignettage par rapport à l’objectif Canon. Par rapport à la première version, à ouverture variable du 12-24mm. Cette une amélioration pour Sigma, mais pas aussi grande comme nous l’avions espéré.

Conclusion

Étant donné la qualité affiché et fixée par Sigma pour sa serie Art lens, j’étais impatient de tester ce cet objectif à un prix assez abordable. Malheureusement, l’objectif n’est pas à la hauteur sur plusieurs aspects. Le fait que sur les longueurs focales plus longues ; ils vous obligent à vous concentrer sur l’ouverture de prise de vue pour obtenir les images les plus nettes possible est extrêmement frustrant, encore plus parce que cela a un coût pour la netteté sur les bords . L’objectif a quelques attributs agréable, y compris sa gestion de vignettage, CA, distorsion et sa netteté impressionnante à 12mm, mais une grande partie occulter quand on regarde la netteté de l’objectif, en particulier au delà de 20 mm .

Je choisirais le Canon 11-24mm F4L plutôt que le Sigma. C’est vraiment l’un des zooms grand-angles offrant les images les plus nettes, et il est entièrement étanche. Les faiblesses de l’objectif en ce qui concerne l’AC, le vignettage et la distorsion sont tous largement corrigibles grâce à l’utilisation de vos logiciels de post-traitement favoris, de sorte qu’ils n’ont pas vraiment d’impact sur la qualité de l’image finale. En bref, je voulais vraiment aimer le Sigma, mais le Canon surpasse Sigma ce qui en vaut de le payer plus cher . Cela dit, si vous êtes seulement intéressé par les distances focales plus larges, le Sigma est une option formidable et à moitié prix que le Canon.

Le Sigma est une bonne affaire pour la qualité de l’image, sa manipulation de l’aberration chromatique, le vignettage et la distorsion. Toutefois, compte tenu de la baisse de la performance .

Le Sigma 12-24mm F4 offre des performances optiques impressionnantes à l’extrémité courte de sa gamme focale, avec d’excellentes performances AF. Malheureusement, la netteté centrale à toutes les focales, et la netteté globale à l’extrémité de télé souffre par rapport à ses meilleurs pairs. Un changement de focus sévère à des longueurs focales plus longues requiert que vous focalisiez l’objectif à l’ouverture de prise de vue, ce qui peut être encombrant et entraînera également un coût de netteté d’angle. D’autres propriétés optiques, telles que l’AC, le vignettage et la distorsion sont extrêmement bien contrôlées, sinon de classe. Si vous recherchez un zoom grand-angle avec de très belles performances de 12mm à 16mm, cette lentille est une valeur exceptionnelle.

Excellent choix  pour :

Les photographes paysagistes à la recherche d’un objectif grand angle avec une netteté et une performance exceptionnelles de 12mm à 16mm.

Doivent passer leur chemin :

Les photographes recherchent une excellente performance dans toute la gamme focale et les photographes qui préfèrent tirer avec un kit plus léger.

Note 8/10

Nouvelle technologie de super-condensateurs pour les appareils mobiles

Nouvelle technologie de super-condensateurs pourrait mettre un terme à nos problèmes de charge de batterie

batterie

Les progrès de la technologique ont permis de faire des choses incroyable comme commander une pizza à partir de votre montre intelligente, mais il y a un problème récurent à tous nous objets électronique : la vie de la batterie . Malgré les avancés technologiques, les batteries sont encore une limitation majeure pour tous les appareils mobiles et beaucoup d’équipements photographiques. Cependant, une équipe de scientifiques du Centre de technologie NanoScience de l’Université du Centre de la Floride ont peut-être fait un pas vers la fin de notre cauchemar collectif.

L’équipe de recherche a mis au point un processus pour créer des super-condensateurs flexibles qui peuvent stocker plus d’ énergie et être chargées plus rapidement que la technologie actuelle .Le concept permet également de recharger plus de 30 000 fois sans dégradation.

« Si elles devaient remplacer les piles avec ces super-condensateurs, vous pouvez recharger votre téléphone portable en quelques secondes et vous auriez besoin de la charger qu’une fois par semaine « , a déclaré membre de l’ équipe Nitin Choudhary.

Contrairement aux batteries, qui utilisent des réactions chimiques, les super-condensateurs stockent l’électricité statiquement sur la surface d’un matériau ce qui signifie qu’ils peuvent être chargés plus rapidement. Des projets de recherche antérieurs ont utilisé du graphène à cette fin, mais avec un succès limité. L’équipe de l’UCF a plutôt expérimenté avec des matériaux métalliques bidimensionnels récemment découverts qui n’ont que quelques atomes d’épaisseur. Les super-capacités nouvellement développés se composent de millions de nanofils hautement conducteurs qui sont enveloppés avec ces matériaux. En conséquence, les électrons peuvent passer rapidement du noyau à la coque et de fortes densités d’énergie et de puissance sont produites.

« Il y a eu des problèmes dans la façon dont les gens incorporent ces matériaux bidimensionnels dans les systèmes existants – cela a été un goulot d’étranglement sur le terrain. Nous avons développé une approche simple de la synthèse chimique, de sorte que nous pouvons très bien intégrer les matériaux existants avec les matériaux en deux dimensions », a déclaré le chercheur principal Yeonwoong (Eric) Jung.

À ce stade, la technologie n’est qu’un concept et n’est pas prête pour la commercialisation. Cependant, l’équipe est en train de breveter la méthode et, mas si cette technologie est développé , elle pourrait alimenter tous nos appareils mobiles, appareils photo compacts et nos véhicules électriques du futur.

SeaLife annonce le DC2000 étanche jusqu’ à 60 m

dc2000

SeaLife a lancé le DC2000, un compact de 20MP avec un boîtier étanche étache à 60m / 200ft. Le DC2000 est disponible en pré-commande et peut être commandé avec trois kits différents avec des équipements d’éclairage .

Le DC2000 utilise un capteur Sony CMOS de 20 MP et prend en charge l’enregistrement vidéo jusqu’à 1080 / 60p. Avec un objectif équivalent à 31mm. F1.8 et 7 élément s avec lentille asphérique avec en option un fisheye de 110 degrés .

L’ appareil photo compact DC2000 est équiper d’un boitier tanche spécialement conçu pour le modèle; Il supporte des profondeurs jusqu’a 60m . Quatre modes de prises de vues sont disponibles avec des corrections de couleur intégrées: flash externe, lumière extérieure, plongée et tuba. Ceux-ci sont rejoints par 25 modes ‘Land Scene’ pour les photos sur la terre ferme .les prises de vues Pré-prise de vue, time lapse, GIF et mode rafale en continu sont également disponibles.

Selon SeaLife, le DC2000 est doté d’une stabilisation d’image par capteur, d’un support pour la prise de vue en DNG, Raw et JPEG et d’un cadran pour la sélection manuelle d’un des huit modes de prise de vue. Il est également possible d’accéder aux fonctions via l’écran LCD arrière de 3 3 à 920 ko. Enfin, le contenu est stocké sur une carte SD.

SeaLife offre la caméra DC2000 dans le cadre de trois kits:

  • DC2000 Pro Light avec un Sea Dragon 2500 COB LED Light
  • DC2000 Pro Flash avec un Sea Dragon Flash
  • DC2000 Pro Duo avec un flash Sea Dragon et 2300 Auto LED Light

Sealife n’as pas annoncé ni le prix et à ni la date de sortie en France .