Mise à jour du firmware 1.2.4 du canon Eos 1 DX

 Eos1dx

Nouvelle version version 1.2.4 du firmware du canon Eos 1DX  comprend les améliorations et corrections fonctionnelles suivantes :
1. Améliore la vitesse d’acquisition de mise au point de l’appareil photo lorsque vous utilisez un Canon Speedlite faisceau d’assistance AF.
2. Permet de réduire le temps nécessaire pour afficher le résultat de mesure sur l’affichage LCD ou sur le viseur lorsque le compteur a été activé.
3. Corrige un phénomène au cours duquel un message « Caution 02 » est inutilement enregistré dans le journal d’état de l’appareil photo.
4. Corrige un phénomène au cours duquel la prise de vue en continu se met en pause lors de l’utilisation d’un Canon Speedlite.
5. Corrige un phénomène, lorsque le Canon GP-E1 est monté, au cours duquel les paramètres de l’appareil GPS sont réinitialisés aux paramétres par défaut lorsque l’appareil photo est mis hors tension.

Le firmware 1.2.4 de l’EOS-1D X est disponible  ici

Témoignage de Alain Buu sur le métier de photo-journaliste en 2013.

Alain Buu était présent place Tahrir en Egypte durant le printemps arabe  en Févier 2011 © Sebastien LAPEYRERE

Alain Buu était présent place Tahrir en Egypte durant le printemps arabe en Févier 2011 © Sebastien LAPEYRERE

Par Jean-Pierre Perrin Libération

Loin des conflits qui ont fait sa gloire, une profession lutte contre sa disparition au sein d’une presse qui brade ses images. Illustration avec le parcours d’Alain Buu. 

En Irak, alors qu’il est coincé dans le Kurdistan en 1991, sa chance a été d’avoir été boat people, recueilli gamin sur une barque vietnamienne perdue en mer de Chine et ramené en France. Quand, après être resté dix-huit heures caché dans un trou, il est découvert par des soldats de Saddam Hussein qui menacent de le tuer, le jeune photographe a l’idée de se revendiquer de la terre ancestrale : «Je savais que les Vietnamiens étaient respectés par les Arabes. Ils étaient à cette époque les seuls à avoir battu les Américains au cours d’une guerre.» Il s’écrie : «Vietnamien, je suis vietnamien.» Sauvé !

Après des jours difficiles à la terrible prison d’Abou Ghraib, Alain Buu et son copain, un journaliste américain, seront libérés. Mais un troisième pote, Gad Gross, photographe de 27 ans d’origine roumaine, a, lui, été exécuté au moment de sa capture. «Aujourd’hui, j’ai l’impression que c’est l’histoire de quelqu’un d’autre, confie-t-il dans un récit écrit avec cette modestie qui le caractérise. Les gens me perçoivent comme un miraculé et un héros, certains envient mon expérience. Mais, intérieurement, je suis triste, j’aurais bien voulu ne jamais vivre cette aventure.»

A présent, ces jours de peur et de fureur sont loin. Car, ce que ni les bombardements ni les frontières n’avaient réussi à faire, l’empêcher de partir, d’aller suivre les guerres, la crise que traverse le photojournalisme y est parvenue. Désormais, cet ancien de Gamma, qu’il a quittée en 2004 parce que l’agence ne lui donnait plus de sujets à l’étranger, regarde à distance le monde se déchirer. Environ 80% de ses activités sont désormais des «corporates» (des commandes d’entreprises). «Des centaines de photographes sont dans mon cas», précise-t-il.

Et ce n’est qu’une fois sa bourse remplie qu’il peut envisager un départ. «Il y a trois ans, je suis allé suivre la guerre au Tchad. Cela m’a coûté 5 000 à 6 000 euros, dépensés en pure perte car je n’ai pas vendu de photos.» En 2011, pour la révolution égyptienne, il fait vite ses comptes : «Un billet d’avion, 550 euros. Pas besoin de taxi ni de « fixeur » : tout se passe place Tahrir et on peut même dormir sur place.» Il prend le risque d’y aller, même si des dizaines de photographes sont déjà à pied d’œuvre. Au final, il dépense 1 500 euros mais, grâce à des ventes à Paris Match et Stern, il double sa mise. «J’ai gagné de l’argent, mais cela reste exceptionnel.» Suite sur liberation..

World Press Photo 2013

 

World Press Photo 2012 revient au photographe suédois Paul Hansen photographe au  journal Dagens Nyheter

World Press Photo 2013

Le prestigieux prix du World Press Photo 2013 revient au photographe suédois Paul Hansen photo-journaliste au Dagens Nyheter pour sa photo prise à Gaza le 20 Novembre 2012 . Suhaib Hijazi et son frère aîné Muhammad tous deux agé de deux ans  ont été tués lorsque leur maison a été détruite par un tir de missile israélien. Leur père Fouad a également été tué et leur mère a été bléssée . Ces oncles ammènent les enfants à la mosquée pour la cérémonie d’enterrement.  Site de Paul Hansen   www.paulhansen.se

Alep Fabio Bucciarelli

 

Bataille à mort de Fabio Bucciarelli ( 2 éme prix Spot News, )

 Alep, Syrie 21 Octobre 2012

Un homme regarde le corps d’un homme tué de pose dans un camion en dehors d’un hôpital.

Dans le sillage du printemps arabe, les manifestations publiques en Syrie contre le président Bachar al-Assad ont  commencé en Mars 2011. En peu de temps, des affrontements ont éclaté dans tout le pays et ont conduit à la guerre civile: un conflit en cours qui voit les forces du gouvernement opposés par la coalition armée syrienne libre. En Juillet 2012, après plus d’un an de conflit, les combats atteint Alep, un bastion des forces révolutionnaires. La bataille pour la ville devient un véritable massacre. Chaque jour, les combattants révolutionnaires armés de fusils d’assaut Kalachnikov face à l’armée loyaliste et ses chars et ses avions. Selon les Nations Unies, plus de 60.000 personnes sont mortes dans la Syrie de 22 mois de guerre civile.  www.fabiobucciarelli.com

 

Paul Nicklen

Paul Nicklen

Manchots empereurs de Paul Nicklen (Nature, 1er prix story)

Mer de Ross, en Antarctique le 19 Novembre 2011

Nouvelle étude scientifique  montre que les manchots empereurs sont capables de tripler leur vitesse de nage en libérant des millions de bulles de leurs plumes. Ces bulles permettent de réduire la friction entre leurs plumes et  l’eau de mer glacée, leur permettant d’accélérer dans l’eau. Ils peuvent nager a des vitesses allant jusqu’à 30 kilomètres par heure pour échapper aux orgues ainsi que de se lancer pour rejoindre la banquise. paulnicklen.com

Vous pouvez retrouvez et consulter les autres reportages primés sur http://www.worldpressphoto.org/.

Prendre la photo ou aider les victimes?

L’ actualité récente à susciter une grande polémique entre aider une personne en danger de mort et  photographier pour documenter et infomer, la  photo en une du New York Post montrant  un homme sur le point de mourir écrasé par le métro new-yorkais, à interpeller et choqué énormement de lecteurs de part le monde entier  . Retour sur le témoignage de photojournaliste confronté  à ce dilemme .

Vous êtes photographe professionnel, et vous vous retrouvez devant une scène de violence: violence domestique, tabassage en règle, meurtre, attentat… Que faites-vous? Vous prenez des photos? Vous aidez les victimes? Les deux?

-La réponse vous semble peut-être évidente, mais pas sûr que vous réagiriez de la même façon en pratique qu’en théorie. Le Guardian a demandé à des photojournalistes qui se sont retrouvés dans de telles situations de raconter ce qu’ils avaient fait, et pourquoi. Les réponses sont aussi marquantes que leurs photos .

Attaque collective, par Greg Marinovich   
« J’ai été dégoûté et que j’ avais été un lâche »

 « C’était ma première fois dans une situation de conflit, et j’étais pris tout à fait au dépourvu.  J’ etais moi-même à l’intérieur de l’auberge  avec des travailleurs migrants en Afrique du Sud. Soudain, tous les hommes ont commencé à ramasser des lances, des bâtons et des gourdins, et on commencer à courir . Alors je les ai suivis, ils ont essayé d’entrer dans l’une des salles du dortoir, il y avait quelqu’un à l’intérieur qui appuyant sur la porte.  Finalement, la porte s’ouvrit et un mec, avec un foulard noué comme un turban autour de sa tête vint se précipiter dehors . Il m’a regardé droit dans les yeux, puis est parti en courant.

 Tous ces hommes ont commencé à le chasser. Environ 15 ou 20 hommes étaient autour de lui, et l’ ont  frapper et poignarder; Et j’étais là, à le photographier.  D’une part, j’ai été horrifié, et en même temps je me disais: Quelle exposition je devrais choisir?

 C’était le bon vieux temps: argentique, mise au point manuelle, caméras de merde. Je me suis senti déchiré entre l’horreur de ce que je voyais et celle d’essayer de la capturer.  Je pensais aussi, comment vais-je survivre? Parce que tôt ou tard, ces gens vont dire: «Il y a ce gars en train de prendre des photos de nous qui commettons un crime et j’étais à 1 km de ma voiture « . Ils l’ont tué . » Et puis l’un d’eux se retourna et dit: «L’homme blanc à tout photographié. » Tout le monde s’ est retourné , et j’ai dit: «Non, c’est bon, c’est bon. Pourquoi l’ avez-vous tué? Qui est-il? »

Je pensais : «Je vais cracher sur son corps, je vais  botter ce cadavre, je n’aime pas – je vais survivre à ça. » . Heureusement, je n’ai pas eu à le faire. Ils ont tiré sa carte d’identité de sa poche: il était d’une autre tribu.P uis, deux des tueurs m’ ont demandé : «Prenez une photo de nous. » . Alors j’ai pris une photo et je me suis éloigné. Pendant ce  temps, je m’attendais à ce quelqu’un dise: «Attendez, ce mec il  faut pas qu’ il parte. » Mais je suis parti, monté dans ma voiture et j’ai foutu le camp de là.

C’était ma première confrontation à une telle expérience. Et bien, en tant que journaliste, ma réaction a été bonne , en tant qu’être humain, j’ était vraiment déçu de n’ avoir rien fait. Ce n’était pas la façon dont je l’avais prévu. Je pensais que je réagirais autrement, que j’essaierais d’intervenir ou de faire quelque chose de plus noble, mais je ne l’ai pas fait. J’étais dégoûté d’avoir été si lâche.  Depuis cet évenement, j’ai décidé que, quoi qu’il arrive, j’essaierais d’intervenir et de sauver quelqu’un si je le pouvais.»

 La violence domestique, par Donna Ferrato 
« J’ai vu qu’il était prêt à la frapper et j’ai pris la photo »

J’ai essayer d’entrer dans la vie des personnes et raconter leurs histoires. J’avais été photographié ce couple pendant un certain temps. J’étais à la maison, je dormait dans le couloir avec ma petite fille, quand j’ai entendu la femme crier. Il était environ 2h du matin et je pouvais entendre  que quelquechose vennait de  s’écraser et qu’il y avait une dispute dans  la chambre du couple . J’ai mis ma fille dans son couffin et je l’ai cachée dans un placard , parce que je savais que le mari avait une arme.  Et puis j’ai pris mon fusil – ce qui est un peu mon Leica M4 – et j’ai couru dans le couloir.  Dès que je suis rentré dans la salle de bains de la chambre, j’ai vu qu’il était prêt à la frapper et j’ai pris la photo . J’ai pensé que si je ne prends pas cette image, personne ne le croira.  C’est la première photo , que j’ai pris ce soir-là. Sa main était en l’air et j’ai été choqué par son attitude. Je l’avais jamais vu faire. Je l’ai vu être un peu rude avec elle, la secouant un plus tôt dans la journée, mais pas de la battre . C’était la première fois que je l’ai vu commettre un acte de violence, et mon instinct était d’obtenir une seule image.

 Mais après avoir obtenu cette image – parce que je savais que je l’avais – je n’ai pas continuer à photographier.  Je n’étais pas comme ces photographes de guerre qui vient se tiennent là: bang, bang, bang. Quand j’ai vu sa main remonter pour recommencer à frapper une seconde fois, je lui attrapa le bras et lui dit: «Qu’est-ce que tu fais? Tu vas lui faire du mal! » . Il me jeta et dit: «Elle est ma femme et je connaît ma propre force, mais je dois lui donner une leçon pour qu’elle ne me mentent pas « , à partir de ce moment, il ne l’a pas reffrappé .

Quand je prends d’ autres couples en  photos et  je suis imbattable, car dans mon livre sur la violence domestique, j’étais là en premier en tant que photographe, et non comme un travailleur social. Oui, je serais toujours divisée en l’opportunité de prendre une photo ou de défendre la victime, mais  j’ai choisi de poser mon appareil photo et d’arrêter un homme entrain de frapper sa femme. Cependant, si j’ai une bonne  image, je pourrais aider d’innombrables autres personnes .

 Pour plus d’informations sur le projet Donna Ferrato sur la violence domestique, visitez iamunbeatable.com .

 Pro-chasse protestations, par Graeme Robertson
Il dit: » Aidez-moi, s’il vous plaît aidez-moi « , et je n’ai rien fait »

Cette photo a été prise dans une journée assez violente.   Tout le monde a été  frappé fort . J’ai été jeté au sol par un policier.  J’étais couché là, en pliene poussière , prêt à donner à un le policier un peu de mon injure écossaise, quand j’ai vu un homme se faire plaqué au sol pour ne pas avoir obeit  à ce qu’on lui disait. Il n’avait rien fait de mal, mais comme il était couché sur le sol, les policiers le maltraitait et était vraiment agressif avec lui.  J’ai pris mon appareil photo et il a dit: «Aidez-moi, aidez-moi. S’il vous plaît aidez-moi. »  Et je n’ai rien fait. J’ai pris une photo – et il s’est fait  arrêté.

Quand je suis rentré ce soir-là, je me sentais un peu mal à l’aise.  J’ai pensé: «Je n’ai pas vraiment fait quelque chose là-bas. Je n’ai pas vraiment aider. Mais est-ce le travail d’un photographe de s’impliquer dans ce genre de chose?Pendant cinq ans, j’ai couvert un très grand nombre de conflits – Bagdad, en Afghanistan, dans toute l’Afrique, le Moyen-Orient.  Les choses que j’ai vu là-bas … Lors de mes premières missions en Irak, j’ai vraiment eu du mal avec ça.  Il m’a causé pas mal de stress. Juste de penser à toutes ces choses.  La première fois que je l’ai vécu, j’ ai effectivement cessé de prendre des photos alors que je voulais vraiment prendre ou aurait dû prendre, parce que j’étais embête de penser, « Devrais-je faire ceci ou pas? J’ai trouvé cela très difficile. Mais grâce à l’expérience , c’est triste à dire, vous vous mettez à l’abri. Et puis vous vous concentrez sur votre photo , et vous croyez que c’est votre pouvoir. Si vous parvenez à obtenir une image qui montre les faits, ça vous aide  .

Dans certain reportage, je sais que des photographes ont pensé, « je ne peux pas m’empêcher de devoir protèger cet enfant» et  de prendre leur défense.  Et ils ont eux-mêmes eu des ennuis . Parce qu’ils ne connaissent pas la situation ou comment les choses fonctionnent.  Ils ont une culture différente, différents points de vue, des médicaments différents, et souvent dans de telle situation vous finisser par être plus un obstacle qu’une aide.

La lapidation, par Ian Berry
« Il ne m’est jamais arrivé de faire quelque chose »

 Je voyageais au Congo avec Tom Hopkinson, le rédacteur en chef du Picture Post, et  d’autres photographes.  J’étais à l’avant de la voiture et j’ai repéré une foule qui descendait la rue, à la poursuite d’un homme.

 Nous avons découvert plus tard que le seul péché de cet homme était d’être de la mauvaise tribu et dans la mauvaise zone.  La foule l’a chassé et ont lui ont jeté des pierres, les enfants et les adultes l’ont battu avec des bâtons.  Enfin, il était totalement épuisé et tomba sur le sol tout près de là où je me tenais.  Et j’ai continué à photographier.

 A ma grande honte, je n’ai pas  pensé à faire quoi que ce soit.  Pour commencer, nous étions blanc. Nous-mêmes. Les deux autres photographes ne sont pas sorti de la voiture.  Soudain, j’ai réalisé que Tom était entré dans la foule et se plaça au dessus du gars. Les gens étaient tellement surpris, ils ont juste pris du recul. L’homme a été en mesure de se déplacer dans un coin et afin de  tenter de s’ échapper.  C’était une chose étonnante à faire. Tom a sans doute sauvé la vie de l’homme. Et, franchement, il n’avait pas un instant eu l’idée d’intervenir.

Lorsque vous travaillez avec un appareil photo, vous avez tendance à vous dissocier de ce qui se passe. Vous êtes juste un observateur. Nous étions là pour enregistrer les faits. Mais il ya des moments où les faits sont moins importantes que la vie de quelqu’un.

 Attentat à Oslo, par Hampus Lundgren 
« Je suis devenu un photographe et non d’une personne »

 Je suis un photographe freelance et  mon premier job d’été à été de travaille dans un journal à un pâté de maisons des bureaux du gouvernement à Oslo.   Quand la bombe a explosé, j’ai vu une boule de feu en l’air, puis l’ onde de choc est venu vers notre bureau, et a frappé les gens et cela à brisé toutes les fenêtres. Nous avons dû évacuer, alors j’ai saisi l’appareil photo sur mon bureau et j’ai commencé à courir vers l’endroit où la bombe avait explosé.. Je savais qu’il y avait la possibilité d’une deuxième explosion et j’ai eu peur les bâtiments s’effondreraient, donc je me suis donné 10-15 minutes pour prendre des photos et puis sortir. Ce fut l’une des premières choses que j’ai vues. Mon esprit  s’ est arrêter un peu, je pense, parce que je ne me souviens pas d’ avoir pris  cette photo. Je suis devenu photographe et non une personne.  Il n’a pas traversé l’esprit de leur parler. L’homme était soutenu par sa femme. Il était grièvement blessé,  d’autres personnes à proximité l’ aidit , y compris un policier qui était hors service. Les autres que j’ai pu voir étaient déjà morts. Je n’avait pas de notion des premiers soins, alors j’ai pensé que la chose que je pouvais faire et que je fais le mieux, est de documenter cet évenements , montrer aux gens ce qui s’est passé.

 J’ai rencontré le couple quelques mois plus tard pour voir comment ils allaient . Il a été gravement blessé par des éclats, et avait dû être amputer de la jambe droite.  Ils m’ont dit qu’ils étaient vraiment en colère à l’époque, parce que la première chose qu’ils remarquèrent alors qu’il était allongé sur le sol était qu’ un photographe les prennaient en  photo. Cela m’a fait sentir coupable, mais plus tard, quand je leur ai montré l’image, ils ont dit qu’ils étaient heureux que ces photos ait été prises parce que cela les a aidés à se rappeler.

 Émeutes de Londres, par Kerim Okten 
« J’avais envie de crier » Stop! « … mais j’avais peur « 

 C’était le 8 Août, trois jours après le début des émeutes de Londres.  J’étais à Hackney, et j’ai vu ce groupe approcher d’un magasins de derrière les volets.. Il est évident qu’ils savaient qui était le marchand de journaux car ils sont allés directement, brisant les verrous sur les volets, puis casser la porte et  piller les ‘objets de valeur: l’argent, des cigarettes, de l’alcool, de la nourriture. Des dizaines de personnes ont commencé la queue à l’extérieur, bavarder et attendre leur tour pour piller. C’était del’ humour noir: ils était presque comme dans une file d’ attente  normale à la caisse.

Soudain, l’un d’eux se tourna vers moi.  » « Pourquoi prenez-vous des photos? Avez-vous demandé ma permission pour prendre une photo de mes locaux? Ceci est ma boutique et c’est ma rue maintenant, alors allez vous faire foutre. ». Ils sont devenus agressifs, et j’ai donc pris ses distances avec les autres photographes.

Bien sûr, je voulais y mettre fin. Cette boutique appartenait à quelqu’un, et ce qui était vraiment triste et stupide, c’est que ces enfants avait probablement vécu dans cette rue.  Probablement le marchand de journaux où ils viennnent acheté leur pain et leur lait.J’avais envie de crier: «Arrêtez! Comment pouvez-vous faire ça à vos voisins? Avez-vous perdu votre esprit? » Mais je n’ai rien dit. Je vennait  de prendre des photos, et je parlais avec les autres photographes et les badauds.  Nous nous disions : «Quelqu’un devrait lui dire d’arrêter. » Nous avons tous décider d’attendre  la police, et ils ne sont arriver qu’ au bout d’un temps très long.

 Je me sens mal à ce sujet. J’étais effrayé, alors je me suis collé à mon devoir professionnel. Mais la vie en tant que photojournaliste vous apprend qu’au cours de ce type de violence, d’ éviter de s’impliquer  Avec les pillages, vous avez affaire à la psychologie de groupe.  Vous vous sentez impuissant, mais le pouvoir que vous détenez est de pouvoir  raconter l’histoire.

La famine, par Radhika Chalasani
«A ce jour, je pense que je n’ai pas nécessairement faire la bonne chose»

 Certains photographes et  journalistes ont un point de vue : celui que vous n’avez jamais à intervenir, parce que votre travail est celui d’ un observateur . J’ai décidé il ya longtemps que je devais faire,  que je pourrais vivre avec en termes de ma propre conscience, alors quand il semble approprié d’essayer de faire quelque chose, je le ferais . Il ya certaines situations vous êtes confrontés. Nous interférer avec la situation par notre seule présence, ce qui change automatiquement la dynamique. A un moment, je photographiais une femme portant son fils dans un centre d’alimentation.  Il était extrêmement mal nourris, et j’ai été la photographier alors qu’elle marchait le long de la route. Tout d’un coup, des soudanais ont commencé à donner des directives pour les photos.  Ils l’ont fait assise et ont indiquer comment elle devrait tenir son enfant. J’ai couru chercher un traducteur, et dit: «Dites-lui de prendre son enfant  et de l’ ammener au centre de nutrition. Elle ne doit pas être s’arrêter parce que je prends une photo. »

Une autre fois, il y avait une famille assis sous un arbre juste en dehors du centre de nutrition.  Mais ils ne pouvaient pas marcher, ils étaient si amaigris.  Et il y avait un groupe de photographes autour d’eux. J’ai pris quelques photos, puis je suis entré dans le centre de nutrition et demandé à une infirmière, «Y at-il quelque chose que vous pouvez faire pour cette famille? »  À une occasion, un groupe de photographes est allé dans un camp de réfugiés abandonnés et ont trouvé un lieu de massacre.  Il y avait des enfants qui avaient survécu. . Il y avait deux jumeaux de bébé dans une cabane: J’ai essayé d’ approcher  un enfant pour lui  prendre la main et j’ai réalisé qu’on lui avait coupé. Nous ne savions pas combien de temps ils etait resté là.

Moi-même et un autre photographe a voulu emmener les enfants hors de là dans une voiture. Plusieurs autres personnes ne pensais pas qu’il était sûr, au cas où nous nous sommes arrêtés à un point de contrôle, et ils voulaient revenir . En fin de compte, nous n’avons pas pris les enfants. Nous avons trouvé la Croix-Rouge et a signalé la situation à eux, mais j’ai trouvé un autre photographe qui suis était allé le lendemain et ont trouvé un autre enfant qui avait survécu. A ce jour, je pense que je n’ai pas nécessairement fait la bonne chose.

 Je crois que notre principale contribution est d’essayer de raconter l’ histoire .Et parfois, quand vous pensez que vous aidez, vous êtes en train de faire empirer la situation. Mais, pour moi, vous essayez de faire ce que vous pouvez.

Photoreporter en baie de Saint Brieuc

L’eau du Nil, partage ou guerre / Franck VOGEL

C’est un festival original que l’on peut visiter en ce moment en Bretagne. Toutes les expositions de « Photoreporter en baie de Saint Brieuc » sont inédites. Et c’est la manifestation qui a financé les reportages.

On découvre ainsi, en accès gratuit, des images réalisées par des pointures du métier : Jim BRANDENBURG ,Claudine DOURY,Gwen DUBOURTHOUMIEU ,Cédric GERBEHAYE ,Antoine GYORI ,Gary KNIGHT,Olivier JOBARD ,Pierre-Yves MARZIN ,Sonia NAUDY ,Zeng NIAN ,Pierre TERDJMAN ,Tomas VAN HOUTRYVE , Ami VITALE, Franck VOGEL, Gaël TURINE.

Ceci alors que la plupart des festivals en France, innombrables, se contentent souvent d’expositions clé en mains et à moindre coût. Mais le festival est notable à un autre titre : ce sont des entreprises qui ont financé la majeure partie de l’événement – presque les deux tiers du budget global, le reste venant de subventions (communauté d’agglomération, Région, Département).

Il est plutôt rare de voir ainsi associés photojournalisme et secteur privé. L’idée est venue d’Alexandre Solacolu, directeur du festival, juriste maritimiste qui a beaucoup oeuvré dans le sponsoring des courses de voile. « On sait que la presse et le photojournalisme sont en crise. L’idée, c’était de donner le moyen aux photographes d’aller sur le terrain », dit-il. Il a a imaginé de créer un festival, avec un fonds de dotation destiné à financer la production de photoreporters, et soutenu par des entreprises. Ce sont surtout des PME de la région qui ont répondu présentes, depuis le Crédit agricole des Côtes d’Armor, jusqu’à Pratibuche (récupération des chutes de bois) en passant par Lucie (herbes aromatiques), offrant de 1000 à 30000 euros chacune – un exploit en ces temps de crise. D’autant que la direction a pris soin de protéger la ligne éditoriale : aucune entreprise n’a pu influer sur le choix des sujets. « l’idée n’était pas de faire des commandes d’entreprise! sourit le directeur. On a d’abord réuni 150 000 euros pour financer la production des sujets, puis choisi les projets, et ensuite on les a présentés aux partenaires ».Un appel à projet a permis de réunir 300 dossiers de candidature, dont quinze ont été sélectionnés par un jury issu du monde du photojournalisme, dont les directeurs photo de plusieurs magazines, et présidé par le directeur du festival de photojournalisme de Perpignan Jean-François Leroy. Puis les reporters sont partis sur le terrain, sans pour autant être lachés dans la nature: « Maintenant qu’il y a moins de commandes, les photojournalistes ont perdu des financements, mais aussi l’accompagnement éditorial qu’assurait la presse, explique le directeur. Les photographes se débrouillent seuls, et la qualité s’en ressent. On a voulu rétablir cet accompagnement. » Didier Rapaud, ancien de Paris Match, est donc devenu directeur artistique du festival, jouant le rôle de rédac-chef photo pour les reporters.

Les images qui résultent de cette formule originale et gagnante sont à découvrir dans différents lieux de la ville de Saint Brieuc jusqu’au 11 novembre. Pour le public, c’est l’occasion de découvrir des images inédites et de discuter avec les photographes. Pour les reporters, c’est l’assurance de pouvoir financer un reportage, et ensuite la possibilité de le vendre dans la presse: « les photographes restent propriétaires de leurs images, explique Alexandre Solacolu. Après le festival, c’est le modèle économique traditionnel qui reprend ses droits ». Et pour les entreprises? Elles peuvent espérer des retombées en terme d’image, plus largement « un dynamisme, une ouverture sur le monde » explique le dynamique directeur qui a mené un long travail de sensibilisation autour de la notion d’engagement. « Idéalement, j’aimerais transformer ces chefs d’entreprise en collectionneurs » dit-il. Même s’il s’agit pour l’instant, plus modestement, de pérenniser la formule. Avec déjà 55000 visiteurs, il y a de quoi être optimiste.

Festival : http://www.festival-photoreporter.fr/?page_id=6&

Canon ajoute deux nouvelles optiques à sa gamme.

Canon à annoncé deux nouvelles optiques, un zoom trans-standard professionnel Le Canon EF 24-70mm f/4L IS USM et une focale fixe le Canon EF 35mm f/2 IS USM :

 

Le nouveau zoom trans-standard EF 24-70mm f/4L IS USM élargit la gamme des objectifs EF disponibles pour les photographes professionnels et amateurs. Conçu pour le reportage et la photographie de mariage ce nouvel objectif est équipé d’une fonction macro qui permet également d’optimiser la photographie macro, permettant un grossissement maximum de 0.7x.

Cette optique comprend deux lentilles asphériques à côté de deux lentilles à dispersion ultra-faible (UD), chaques lentilles est optimisées par une revêtement Super Spectra pour minimiser l’aberration chromatique, le flou de couleur et les reflets. Une ouverture constante f / 4 et un diphrame circulaire à neuf lamelles iris sur toute la plage de zoom offre aux photographes un contrôle créatif exceptionnel, permettant des flous d’ arrière-plan à toutes les focales .

L’objectif EF 24-70mm f/4L IS USM dispose également d’un tout nouveau système Hybrid IS, délivrant des images sans flou sur toute la plage de zoom.La stabilisation Hybrid IS permet de gagner 4 vitesses, et compense efficacement le tremblement durant la prise de vue en mode macrophotographie pour une plus grande stabilité sur les gros plans.

En outre, une construction anti- poussière et anti-éclaboussures est résistant à la poussière et à l’humidité, une fonction de verrouillage protège les lentilles de frappe lorsque vous voyagez, tandis que revêtement de fluor réduit la quantité de poussière, la saleté et les empreintes digitales qui adhèrent à l’avant et à l’arrière, des lentilles – en aidant à maintenir une qualité d’image supérieure et de réduire le besoin de nettoyage.

Grace à ce nouvel objectif les utilisateurs de Canon auront le choix entre trois zooms trans-standards .  A moins que Canon décide que ce nouvel objectif viennent remplacer le vieillissant  Canon EF 24-105/4 L IS USM .

Pourl’ heure le  Canon EF 24-105/4 L IS USM  reste disponible et avec le  Canon EF 24-70/2.8 L IS USM II sorti au mois juillet 2012.

Il sera disponible en décembre 2012 au prix conseillé de 1459€ .

Points forts

  • Mode macro pour un agrandissement jusqu’à 0,7×
  • Stabilisateur d’image jusqu’à 4 vitesses
  • Deux lentilles asphériques et deux lentilles en verre UD
  • Mise au point rapide par ultrasons (USM)
  • Étanche à la poussière et à l’humidité
  • Diaphragme à 9 lamelles pour un flou d’arrière-plan artistique

Diamètre du filtre (mm)

77

Diamètre max. × longueur (mm)

83,4 x 93

Poids (g)

600

 

Canon EF 35mm/f2 IS USM

 Canon EF 35mm f/2 IS USM

Le nouveau objectif EF35 mm est doté d’une stabilisation d’image à 4 vitesses et d’une ouverture maximale de f/2, idéal pour les prises de vue en faible lumière. Mise au point par USM rapide et précise. Et est équipé d’une lentille asphérique qui optimise la qualité de l’image.

Points forts

  • Stabilisation d’image jusqu’à 4 vitesses
  • Grande ouverture maximale de f/2
  • Mise au point par USM rapide et précise
  • Design compact et léger
  • Diaphragme à 8 lamelles pour un flou d’arrière-plan naturel
  • Éléments en verre moulé pour une netteté de tous les instants
  • Distance de mise au point minimum de 0,24 m

 Il sera disponible en décembre 2012 au prix conseillé de 849€

Diamètre du filtre (mm) 67
Diamètre max. × longueur (mm) 77,9 × 62,6
Poids (g)

335

Nouveau Bouchons d’objectifs Canon

A noté que Canon adoptera de nouveaux bouchons d’objectifs, inspirés des bouchons Nikon (qui se pincent par le millieu plus facile à placer et oter avec un parasoleil)… A partir de janvier.

Elections Américaine :Les photos officielles de la Maison Blanche vues par des photographes français.

A lire sur Slate.fr : Des photojournalistes français commentent les clichés de Pete Souza, le photographe officiel d’Obama.

Barack Obama au sommet du G20 à Cannes en 2011
© Sebastien LAPEYRERE / Olynea Photos

Depuis l’investiture de Barack Obama en janvier 2008, Pete Souza, le photographe officiel de la Maison Blanche, prend des milliers de clichés lors des déplacements, des réunions de travail et des événements de la vie quotidienne à la Maison Blanche. Depuis février 2009, il publie une partie de ses photos en accès libre sur le profil Flickr de la White House. Ancien photographe officiel de Reagan à la Maison Blanche, il a aussi travaillé comme photojournaliste pour le magazine National Geographic, le Chicago Tribune et Life Magazine.  Slate.fr aurait souhaité obtenir l’avis du photographe officiel de l’Elysée sur les clichés de Pete Souza. Stéphane Ruet, responsable du service photographique à la Présidence de la République Française, depuis l’élection de François Hollande, a malheureusement refusé de participer à ce projet. Nous avons donc choisi de demander à cinq photojournalistes français, Guillaume Binet, Sébastien Calvet, Yann Rabanier, Olivier Roller et Laurent Troude, tous spécialistes de la politique et du pouvoir, ce que leur inspirent les images de Pete Souza. Rapide présentation des cinq photographes: Guillaume Binet, photographe de l’agence MYOP, a fait plusieurs reportages pendant la campagne présidentielle 2012. Sébastien Calvet, photographe d’actualité politique, sociale et économique à Libération, a suivi la campagne présidentielle de Ségolène Royal en 2007 et celle de François Hollande en 2012. Il tient un blog où il analyse ses photos sur Libération.fr. Yann Rabanier, photographe indépendant. Il a notamment réalisé des portraits des candidats aux primaires socialistes pour le journal Libération. Olivier Roller a réalisé des portraits de nombreux hommes et femmes politiques français. Laurent Troude, photographe à Libération, il a suivi la campagne de Jacques Chirac en 2002, de Nicolas Sarkozy en 2007 et en 2012 Suite sur Slate.fr

Voir les photos commentées par les photojournalistes français : http://www.slate.fr/grand-format/photo-souza-64429

Comparatif entre les Canon et Nikon Full Frame

Avec la présentation du Canon Eos 6D , Canon 5D Mark IIINikon D 800  et du Nikon D600 en quelques mois,  difficile de se retrouver dans tous  ses boitiers Full Frame (24×36 mm).

Voici un tableau comparatif afin de retrouver les principaux caractéristique technique de ces boitiers .

On peut noter que les deux derniers boitiers proposé par les deux fabriquants les Canon Eos 6D et le Nikon D 600  joue sur la lègereté et l’ ergonomie  (770 g et 850 g) pour une résolution à  peu près identique.

Leur qualité de fabrication et de prise en main est correcte à l’ ensemble des ces boitiers, ils sont robuste se qui en font des appareils tout à fait convenable . La différence se fait sur sur des équipements tel que le flash intégré ou l’ intégration du GPS ou du Wifi suivant l’ utilisation et les attentes de chaque photographe.

En esperant voir l’ arrivé du GPS et du Wifi intégré sur les équipements professionnel qui  vont succéder au Nikon D4 et au Canon Eos 1 D X.

Nikon D600

 

Nikon D600

Nikon propose un nouveau boîtier qui vient s’intercaler entre le reflex APS-C D300s (lancé en 2009) et le plus récent D800 avec ses 36 MP annoncé en février dernier . Le D600 est tout de même considéré comme un boîtier d’entrée de gamme 24×36. Il reprend les grandes lignes du Nikon D7000 avec un autofocus pratiquement équivalent (39 collimateurs), la même cellule 2016 pixels pour l’exposition et la reconnaissance de scènes, un double barillet pour le choix des programmes d’expositions / motorisation, deux molettes de réglage, un flash intégré capable de piloter des flashes distants sans fil et une motorisation interne pour gérer l’autofocus d’optiques non AF-S.

Concernant le viseur, la couverture est de 100 % avec un grossissement de 0,7x. En mode vidéo le Nikon D600 propose l’ enregistrement en 1080 p ou en 720p (Codec H.264) et dispose d’ une prise casque pour la gestion du retour audio. Il peut s’équiper en objectifs de montures FX et DX .Il est équipe en le processeur Expeed 3 et propose un cadence de d prise de vues en rafales de 5,5 images/sec. Il est extensible de 50 à 25600 iso .

Enfin il est le plus léger de la gamme Nikon pour un boitier Full Frame.

Principales caractéristiques

■ CMOS FX 24,3 MP Format Full Frame

■ 2 Slot SD / SDHC / SDXC

■ Processeur Expeed 3

■ Plage ISO 100- 640 normal  possibilité d‘extention de 50 à 25 600 iso

■ Cadence prise de vues : 5,5 im/s

■ AF système en 39 points et 9 points en type croisé

■ Mesure de la lumière en 63 zones de mesure iFCL

■ Mode Video 1920×1080 (30,25,24 vps) et 1280 x 720 (60,50,30,25 vps) Enregistrement H264 et MPEG 4

■ Taille et poids : 141 × 113 × 82 mm / 760 g

Il sera disponible en octobre 2012 au prix de 2199 € (boitier nu) et sera vendu en kit avec son objectif AF-S 24-85mm f3,5-4,5G VR au prix de  2599 €.

 

Photokina 2012 / Canon Eos 6D

 

Canon Eos 6D

Canon à présenté lors de la Photokina 2012 à Cologne, un nouveau boitier le Canon EOS 6D conçu pour les protrait et la photo de voyage, il est équipé d’un capteur CMOS Full Frame (24×36 mm) de 20,2 millions de pixels semblable à ses principaux concurrents qui sont le Nikon D600 et Sony Alpha A99.

La principale nouveauté de ce Canon 6D est l’intégration dans l’appareil photo d’un système GPS qui permet la géolocalisation des prises de vues ainsi que le Wifi qui permet le contrôle à distance et la transmission des fichiers vers un ordinateur distant.

Le Canon EOS 6D est plus ergonomique et plus léger( Dimension : 145 x 111 x 71 mm / Poids: 770 G) comparé aux Canon Eos 5D Mark III ( Dimension : 152 x 116 x 76 mm / Poids: 950 G)

La vitesse d’obturation maximale à été a abaissé au 1/4000 sec ainsi que la la synchronisation flash au 1/180 sec . A noter la disparition du slot CF ( Compact Flash) remplacer pour un seul slot SD .

Principales caractéristiques

■ CMOS 20,2 MP Format Full Frame

■ Intégration GPS et Wifi.

■ Slot SD

■ Processeur DIGIC 5

■ Plage ISO 100-25600 normal en possibilité d‘extention en 102800 iso

■ Cadence photo 4,5 im/s

■ Mode déclenchement «  silencieux »

■ AF système en 11 points, tous les capteurs de type croisé

■ Mesure de la lumière en 63 zones de mesure iFCL

■ Mode HDR

■ Enregistrement vidéo 1080, avec son stéréo avec des micros internes ou externes

■ Batteries LP-E6 ( Identique 5 D Mark II et III et 7D) Grip BG-E13 (en option)

■ Poids : 690 g

Il sera disponible en décembre 2012 au prix de 2099 € boîtier nu et de 2899 € en kit avec l’objectif EF 24-105 mm f4.