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Test du Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Lens

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La Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art a été annoncée pour la première fois le 16 septembre 2016. Il s’agit du zoom le plus grand angle de la gamme Sigma à ce jour et rejoint la liste de la série de Art . L’ objetif à été annoncé à1600 $, ce qui en fait un concurrent féroce àau Canon EF 11-24mm F4L USM lentille qui est au prix de 3000 $.

Le Sigma est disponible dans les montures Canon, Nikon F (FX) et Sigma SA Bayonet et sera très probablement un indispensable pour les photographes paysagistes ou d’architecture qui sont à la recherche d’un très large champ de vision (12mm donne autour d’un champ de vision de 122 °)

La question qui se pose est la suivante: l’extrême différence des prix sur la qualité de construction et la performance de la Sigma

Nous allons comparer la performance du Sigma et face au Canon EF 11-24mm F/4

Format APS-C

Si vous avez un capteur APS-C, le Sigma peut être utilisé ce qui donne une focale équivalente au 19-38mm et une ouverture équivalente de F6.4. Il est intéressant de noter cependant que Sigma offre déjà un 10-20mm F3.5 considérablement moins coûteux (équivalent 16-32mm F5.6 ) , ce qui serait une option grand-angle beaucoup mieux.

Pour cette raison, nous n’allons pas considérer cette lentille pour une utilisation sur APS-C .

Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Caractéristiques de la tête

  • Longueur focale de 12-24mm
  • F4 ouverture maximale
  • Mise au point ultrasonique
  • Disponible dans les fixations Canon EF, Nikon F (FX) et Sigma Spécifications comparéescanon-sigma
Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art Canon EF 11-24mm F4L USM
Prix 1749.00 € 3175.00€
Type Zoom grand angle Zoom grand angle
Distance focale 12-24mm 11-24mm
Filtre Aucun Aucun (insert arrière)
Stabilisateur d’image Non Non
Monture Canon, Nikon F (FX), Sigma SA Baïonnette Canon EF
Anneau d’ouverture Non Non
Ouverture maximum F4 F4
Ouverture minimale F22 F22
Mise au point minimale 0,24 m (9,45 po) 0,28 m (11 po)
Lames de diaphragme 9 (arrondi) 9 (arrondi)
Éléments 16 16
Groupes 11 11
Éléments et revêtements spéciaux Revêtement Super Multi-Layer, F-Low Dispersion et éléments asphériques, y compris un élément asphérique en verre moulé de grand diamètre de 80 mm Super UD, UD et 4 éléments asphériques, SWC, Air Sphere et revêtements de fluor, revêtements de fluor de l’élément arrière
Autofocus Oui Oui
Type de moteur Hypersonique de type anneau Ultrasonique
Manuel complet Oui Oui
Méthode de mise au point Interne Interne
Échelle de distance Oui Oui
DoF Échelle Non Non
Étanchéité Construction à l’épreuve des poussières et des éclaboussures avec joint d’étanchéité en caoutchouc arrière Scellage à temps plein
Méthode de zoom Rotary (extension) Rotary (interne)
Poids 1151 g (2,54 lb) 1180g (2,60 lb)
Dimensions 132mm (5.2 « ) x 102mm (4.0 ») 132 mm (5,2 po) x 108 mm (4,25 po)
Capuchons Oui (intégré) Oui (intégré)

 

Le Sigma et le Canon partagent un assez grand nombre de caractéristiques en ce qui concerne la conception de l’objectif .. Les différences principales entre les deux. Le Canon a un léger avantage sur le Sigma en termes de qualité de construction avec l’étanchéité à temps plein, où le Sigma propose un joint d’étanchéité en caoutchouc «résistant à l’humidité» sur la monture d’objectif et des revêtements hydrofuges sur les éléments d’objectif avant et arrière.

Les deux lentilles sont très lourdes et sont presque identiques en taille et en forme, et les deux comportent des capuchons d’objectif intégrés. Aucun des deux n’accepte les filtres standard, mais le Canon dispose d’une fente pour accepter les filtres de gel arrière. Le Sigma a cette singulière construction de la serie ART ou l’on sent la robustesse , mais n’a pas la même sentiment que le Canon en raison de sa construction résistant à l’eau .

Le Canon a un léger avantage sur le Sigma car le Sigma est un zoom d’extension externe, tandis que le Canon est interne. Étant donné que le Sigma n’est pas entièrement scellé, cela pourrait être un point faible dans la conception en termes d’humidité pénétrant dans l’objectif en cas de conditions météorologiques défavorables ou humide.

Qualité d’image

Dans les sections suivantes, nous utiliserons des données DxO et des échantillons de vie réelle pour déterminer comment les lentilles Sigma et Canon se comparent entre elles et pour déterminer la performance du Sigma 12-24mm.

Acuité

Acuité Le Sigma 12-24mm fonctionne très bien ouvert à 12mm et encore mieux une fois que l’objectif est arrêté jusqu’à F8. La netteté est généralement meilleure de 12mm-16mm lorsque la lentille est à F5.6. Comme vous zoomer de 16mm à 24mm la netteté globale diminue. Dans cette gamme, nous voyons la meilleure performance lorsque l’objectif est à F8. La netteté est très bonne sur l’extrémité , mais diminue lorsque vous effectuez un zoom.
Aberration chromatique Le Sigma fait un très bon travail de interpretation des aberrations chromatiques dans toute la plage de focales, même lorsqu’ils est grand ouvert. Lorsque vous stopez l’objectif ou que vous effectuez un zoom avant, vous constatez même une légère amélioration de la manipulation des CA.
Vignettage En ce qui concerne le vignettage, le Sigma effectue un travail phénoménal tout au long de la plage focale, même lorsqu’il est ouvert. Lorsque l’objectif est à F8 le vignettage disparaît complètement sur toute la plage de focales.
Distorsion Le Sigma souffre d’une légère distorsion de barillet à 12 mm, mais cela est à prévoir à cette largeur d’une longueur focale. 16 mm par elle disparaît presque . La distorsion à 12mm apparaît assez complexe, ce qui rend probablement difficile à corriger, mais il est si subtile que vous êtes peu susceptible d’être dérangé
Transmission (T-Stop) Le nombre F de la lentille est une valeur théorique, et la valeur réelle de transmission de la lumière, connue sous le nom de T-stop, est toujours plus faible en raison des pertes de lumière dans la lentille. Les lentilles avec plus d’éléments, comme un zoom complexe, ont tendance à être légèrement plus efficace. Le T-stop mesuré pour cet objectif est autour de T4.6-4.8, ce qui signifie que la lentille est de laisser passer un peu moins de lumière que la note F4 suggère.

Comment le Sigma 12-24mm DG HSM ART comparer avec le Canon EF 11-24mm F4L?

Le Canon 11-24mm F4L est une référence bien connue avec de nombreux prétendant qu’est le zoom grand angle. En vérité, il est vraiment à la hauteur car il effectue la lentille Sigma à bien des égards.

En termes de netteté de l’objectif Canon est l’ un des meilleurs zoom grand-angle que nous ayons jamais vu à son extrémité , hors-exécution le Sigma à grande ouverte et à toutes les ouvertures, en particulier dans la netteté au centre . Au16mm le Sigma est nettement plus faible que Canon en termes de netteté, même à F5.6. À 24mm les différences entre le Canon et Sigma sont à l’opposé. Pour obtenir des résultats qui sont proches il faut que le Canon soit à F5,6 en, pour les m^me résultat vous devez être à F8 pour le Sigma, qui introduit suffisamment de diffraction pour rester derrière le Canon. Cela aura également une incidence sur votre capacité à utiliser à plus longue focale de l’objectif dans des situations de faible luminosité, car il donne des résultats assez médiocres.

Le Sigma, cependant, prend le dessus en termes de vignettage, l’aberration chromatique (CA) et la distorsion. CA à l’extrémité est plus large dans la plage de focales et voit le Canon à la traîne, présentant un peu de CA , qui peut être un peu difficile à corriger parfaitement.

En termes de vignettage le Canon souffre d’une chute de 3,7 halte dans les coins extrêmetandis que le Sigma a seulement une chute 2/3 d’arrêt aux distances focales les plus larges. Par F8, le vignettage disparaît presque du Sigma alors qu’il persiste à 2/3 d’un arrêt dans les angles du Canon jusqu’à F22, bien que vous voyez une diminution marquée par F11. Lorsque vous zoomez le Canon à partir de 18mm-24mm les diminutions de vignetage , disparaît seulement par F11 sur le Canon.

Tant le Canon que le Sigma contiennent assez bien la distorsion, l’objectif Sigma devance l’objectif Canon à presque chaque longueur focale, mais nettement à l’ extrémité de la plus large de la plage . Cela dit, la distorsion du Canon est moins complexe, donc plus facile à corriger, en post-prod.

Tests terrain

En comparant les deux zooms dans nos tests terrain , nous voyons que Sigma souffre sur la netteté dans presque toute la plage focale lorsque l’objectif est focalisé grande ouverte, mais surtout de 20mm à 24mm. A 24 mm le Sigma est presque à égalité avec le canon à 12mm en termes de netteté et exécute mieux par rapport à l’ aberration chromatique . Comme nous l’ avons mentionné ci – dessus les baisses de performance du Sigma au – delà de 20 mm , En particulier par rapport à la lentille Canon et diaphragmant n’aide pas. Bien que les données DXO suggère que le Sigma devrait s’améliorer au centre à F8 à 24mm, nous croyons que nous ne voyons pas cela en raison d’ un sévère changement de mise au point du Sigma aux focales les plus longues. Les résultats de DXO sont basés sur le choix de la prise de vue optimale et de plans méticuleusement focalisés manuellement, et alors que les deux approches ont leur mérite, les résultats que vous obtiendrez dépendra de votre méthode d’ ouverture.

En termes de netteté Sigma se débrouille très bien par rapport à Canon à 12mm Avec les deux objectifs présentant environ le même niveau de netteté (le Sigma est un peu plus net sur la gauche tandis que le Canon est un peu plus net sur la droite). Comme les données DXO suggèrent , nous voyons que le Sigma fonctionne très bien par rapport ai CA dans les coins. A 24mm , nous voyons la performance de la netteté d’angle de la Sigma diminuer un peu, juste quand il est tourné largement ouvert à F4, Une fois que l’objectif est à F8 , La performance de coin s’améliore et est presque à égalité avec le Canon à la même longueur focale. Mais à F8 elle apporte plus de diffraction.

Il est intéressant de noter que la netteté périphérique perçue dans sur le Canon peut être légèrement réduite en raison de l’aberration chromatique latérale plutôt extrême . Toutefois, ACR (et d’autres formes de logiciel de post-traitement) sont en mesure de supprimer la majorité de celui-ci, en supprimant ainsi les artefacts de couleur et d’améliorer la qualité d’image.

Résumé de la netteté

Le Canon fonctionne très bien sur toutes les longueurs focales, si bien qu’elle atteint souvent sa performance maximale par F5.6 et sa diffraction se limite par la suite (sur un 5DS R). C’est un exploit d’ingénierie. Cela dit, le Sigma est comparable, sinon parfois un peu mieux . Dans nos tests terrain, la performance sur les bords et à son extrémité plus large. Mais on ne peut pas dire pour sa performance centrale, où elle s’estompe à toutes les focales, que ce soit 12mm , 14mm , 16mm , 18mm , 20mm Et 24mm . La parité avec le Sigma et kles performances à ouverture largement ouvert et à l’extrémité est perdu . Où le Sigma doit être diaphragmé à F8 pour correspondre à la performance de bord du Canon à F5.6, mais se situent bien en retard dans la netteté centrale .

Nous avons découvert qu’une grande partie de la chute – ou l’ absence d’amélioration – de la netteté centrale était dû à la raison des niveaux élevés de l’ aberration sphérique de la lentilles Sigma (confirmées par LensTip ). Nous avons brièvement étudié combien le Sigma pourrait faire mieux en travaillant autour de son problème de changement de focus .

Mise au point à large ouverture ou mise au point à l’ouverture de prise de vue

le Sigma 12-24mm on a du ouvrir à pleine ouverture afin d’obtenir une netteté maximale au point (central). Cependant, la netteté a fini par baisser en netteté, en particulier sur le côté droit . En d’ autres termes, il est difficile d’optimiser à la fois le centre et les bords .

Il n’est pas le premier qui à ce genre de comportement (le Nikon 14-24mm F2.8 présentait des problèmes similaires ); Cependant, il est assez décevant pour un photographe Canon, puisque tous les reflex numériques Canon sont bien ouverts, même en live view (ou MF en live view). Une solution de contournement est de passer en mode vidéo pour la mise au point, car ce mode s’arrête sur une ouverture basse . Si vous avez un Sony a7R II vous pouvez contourner cela en utilisant un adaptateur d’objectif électronique (comme l’adaptateur Smart Metabones) qui vous permet de la mise au point manuelle (ou automatique) à l’ouverture de prise de vue.

L’objectif de Canon, n’a pas connu ces types de problèmes Il a été capable de produire des images avec une excellente netteté, même lorsque l’ouverture était à pleine ouverture.

Éclat de soleil et lentille

Le Sigma et le Canon exposent des rayons de soleil très esthétique. Subjectivement, la lentille Sigma a été capable d’atteindre par une ouverture autour de F10 pour obtenir des rayons parfait , tandis que le Canon a dû être diaphragmer vers (F14-F16). Cela donne l’avantage au Sigmapour obtenir des rayons de soleil à des diaph plus bas aide à limiter les effets de la diffraction. Cela dit, une fois que le Canon a été arrêté jusqu’à F16 ou F22, ses les rayons étaits plus fins et plus définis en forme, par opposition aux rayons plus larges du Sigma. Les rayons du soleil sur les deux objectifs sont très symétriques.

L ‘évasementest manipulé assez bien par les deux zooms et ne présentent pas d’ éruption extrêmement forte ou déplaisante, ce qui est tout à fait bon pour u zoom 12-24mm F4 DG HSM Art Lens

Performance

Le Sigma 12-24mm F4 offre un peu de performance optique très agréable à l’ extrémité courte de la plage de focales et d’ excellentes performances AF ainsi. L’objectif est doté d’un moteur de mise au point ultrasonore ‘HSM’ qui offre une mise au point extrêmement silencieuse et précise avec des vitesses qui correspondent étroitement à l’objectif F4L Canon de 11-24 mm.

Malheureusement, la netteté centrale du Sigma souffre beaucoup au – delà de 20 mm . Cette situation est aggravée par le fait que les meilleures performances en termes de netteté ne peut être atteinte par diaphgramme à l’ouverture au lieu de se concentrer la plus grande ouverte , comme la plupart des appareils le font traditionnellement . Même cette méthode de diaph ne donnera pas de résultats parfaits. La netteté au centre voit une amélioration dramatique tandis que la netteté d’angle souffre. La mise au point manuelle ne contribuera pas non plus à résoudre ce problème car la mise au point se fait lorsque l’ouverture de l’objectif est a grande ouverture sur les reflex numériques Canon (la seule solution consiste à se concentrer sur le mode d’affichage Live-view).

Il est intéressant de noter que , à 12mm Sigma est exceptionnellement bon en termes de netteté, et correspond à la performance du Canon dans une grande partie du cadre, mais ne correspondant pas sa netteté centrale. Cette performance est maintenue jusqu’à une distance focale d’environ 18 mm. Au-delà de 18 mm, la performance commence à tomber en raison des effets décrits dans le texte ci-dessus, vous obligeant à vous concentrer et à fermer sur F8. Tout au long de la plage focale du Sigma fait un meilleur travail par rapport à la correction de la distorsion, de l’ aberration chromatique latérale et du vignettage par rapport à l’objectif Canon. Par rapport à la première version, à ouverture variable du 12-24mm. Cette une amélioration pour Sigma, mais pas aussi grande comme nous l’avions espéré.

Conclusion

Étant donné la qualité affiché et fixée par Sigma pour sa serie Art lens, j’étais impatient de tester ce cet objectif à un prix assez abordable. Malheureusement, l’objectif n’est pas à la hauteur sur plusieurs aspects. Le fait que sur les longueurs focales plus longues ; ils vous obligent à vous concentrer sur l’ouverture de prise de vue pour obtenir les images les plus nettes possible est extrêmement frustrant, encore plus parce que cela a un coût pour la netteté sur les bords . L’objectif a quelques attributs agréable, y compris sa gestion de vignettage, CA, distorsion et sa netteté impressionnante à 12mm, mais une grande partie occulter quand on regarde la netteté de l’objectif, en particulier au delà de 20 mm .

Je choisirais le Canon 11-24mm F4L plutôt que le Sigma. C’est vraiment l’un des zooms grand-angles offrant les images les plus nettes, et il est entièrement étanche. Les faiblesses de l’objectif en ce qui concerne l’AC, le vignettage et la distorsion sont tous largement corrigibles grâce à l’utilisation de vos logiciels de post-traitement favoris, de sorte qu’ils n’ont pas vraiment d’impact sur la qualité de l’image finale. En bref, je voulais vraiment aimer le Sigma, mais le Canon surpasse Sigma ce qui en vaut de le payer plus cher . Cela dit, si vous êtes seulement intéressé par les distances focales plus larges, le Sigma est une option formidable et à moitié prix que le Canon.

Le Sigma est une bonne affaire pour la qualité de l’image, sa manipulation de l’aberration chromatique, le vignettage et la distorsion. Toutefois, compte tenu de la baisse de la performance .

Le Sigma 12-24mm F4 offre des performances optiques impressionnantes à l’extrémité courte de sa gamme focale, avec d’excellentes performances AF. Malheureusement, la netteté centrale à toutes les focales, et la netteté globale à l’extrémité de télé souffre par rapport à ses meilleurs pairs. Un changement de focus sévère à des longueurs focales plus longues requiert que vous focalisiez l’objectif à l’ouverture de prise de vue, ce qui peut être encombrant et entraînera également un coût de netteté d’angle. D’autres propriétés optiques, telles que l’AC, le vignettage et la distorsion sont extrêmement bien contrôlées, sinon de classe. Si vous recherchez un zoom grand-angle avec de très belles performances de 12mm à 16mm, cette lentille est une valeur exceptionnelle.

Excellent choix  pour :

Les photographes paysagistes à la recherche d’un objectif grand angle avec une netteté et une performance exceptionnelles de 12mm à 16mm.

Doivent passer leur chemin :

Les photographes recherchent une excellente performance dans toute la gamme focale et les photographes qui préfèrent tirer avec un kit plus léger.

Note 8/10

Nouvelle technologie de super-condensateurs pour les appareils mobiles

Nouvelle technologie de super-condensateurs pourrait mettre un terme à nos problèmes de charge de batterie

batterie

Les progrès de la technologique ont permis de faire des choses incroyable comme commander une pizza à partir de votre montre intelligente, mais il y a un problème récurent à tous nous objets électronique : la vie de la batterie . Malgré les avancés technologiques, les batteries sont encore une limitation majeure pour tous les appareils mobiles et beaucoup d’équipements photographiques. Cependant, une équipe de scientifiques du Centre de technologie NanoScience de l’Université du Centre de la Floride ont peut-être fait un pas vers la fin de notre cauchemar collectif.

L’équipe de recherche a mis au point un processus pour créer des super-condensateurs flexibles qui peuvent stocker plus d’ énergie et être chargées plus rapidement que la technologie actuelle .Le concept permet également de recharger plus de 30 000 fois sans dégradation.

« Si elles devaient remplacer les piles avec ces super-condensateurs, vous pouvez recharger votre téléphone portable en quelques secondes et vous auriez besoin de la charger qu’une fois par semaine « , a déclaré membre de l’ équipe Nitin Choudhary.

Contrairement aux batteries, qui utilisent des réactions chimiques, les super-condensateurs stockent l’électricité statiquement sur la surface d’un matériau ce qui signifie qu’ils peuvent être chargés plus rapidement. Des projets de recherche antérieurs ont utilisé du graphène à cette fin, mais avec un succès limité. L’équipe de l’UCF a plutôt expérimenté avec des matériaux métalliques bidimensionnels récemment découverts qui n’ont que quelques atomes d’épaisseur. Les super-capacités nouvellement développés se composent de millions de nanofils hautement conducteurs qui sont enveloppés avec ces matériaux. En conséquence, les électrons peuvent passer rapidement du noyau à la coque et de fortes densités d’énergie et de puissance sont produites.

« Il y a eu des problèmes dans la façon dont les gens incorporent ces matériaux bidimensionnels dans les systèmes existants – cela a été un goulot d’étranglement sur le terrain. Nous avons développé une approche simple de la synthèse chimique, de sorte que nous pouvons très bien intégrer les matériaux existants avec les matériaux en deux dimensions », a déclaré le chercheur principal Yeonwoong (Eric) Jung.

À ce stade, la technologie n’est qu’un concept et n’est pas prête pour la commercialisation. Cependant, l’équipe est en train de breveter la méthode et, mas si cette technologie est développé , elle pourrait alimenter tous nos appareils mobiles, appareils photo compacts et nos véhicules électriques du futur.

SeaLife annonce le DC2000 étanche jusqu’ à 60 m

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SeaLife a lancé le DC2000, un compact de 20MP avec un boîtier étanche étache à 60m / 200ft. Le DC2000 est disponible en pré-commande et peut être commandé avec trois kits différents avec des équipements d’éclairage .

Le DC2000 utilise un capteur Sony CMOS de 20 MP et prend en charge l’enregistrement vidéo jusqu’à 1080 / 60p. Avec un objectif équivalent à 31mm. F1.8 et 7 élément s avec lentille asphérique avec en option un fisheye de 110 degrés .

L’ appareil photo compact DC2000 est équiper d’un boitier tanche spécialement conçu pour le modèle; Il supporte des profondeurs jusqu’a 60m . Quatre modes de prises de vues sont disponibles avec des corrections de couleur intégrées: flash externe, lumière extérieure, plongée et tuba. Ceux-ci sont rejoints par 25 modes ‘Land Scene’ pour les photos sur la terre ferme .les prises de vues Pré-prise de vue, time lapse, GIF et mode rafale en continu sont également disponibles.

Selon SeaLife, le DC2000 est doté d’une stabilisation d’image par capteur, d’un support pour la prise de vue en DNG, Raw et JPEG et d’un cadran pour la sélection manuelle d’un des huit modes de prise de vue. Il est également possible d’accéder aux fonctions via l’écran LCD arrière de 3 3 à 920 ko. Enfin, le contenu est stocké sur une carte SD.

SeaLife offre la caméra DC2000 dans le cadre de trois kits:

  • DC2000 Pro Light avec un Sea Dragon 2500 COB LED Light
  • DC2000 Pro Flash avec un Sea Dragon Flash
  • DC2000 Pro Duo avec un flash Sea Dragon et 2300 Auto LED Light

Sealife n’as pas annoncé ni le prix et à ni la date de sortie en France .




Nouveaux capteurs Omnivision pour appareils mobiles

Omnivision introduit de nouveaux capteurs pour appareils mobiles

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Le fabricant chinois de capteurs OmniVision Technologies a annoncé quatre nouveaux capteurs d’image pour les smartphones qui présentent une performance dynamique et une performance sonore améliorées. Les capteurs de 16MP et de 20MP offrent une capacité de plein-puits plus élevée qui permet aux pixels de rassembler plus de charge avant le découpage: augmentation de la gamme dynamique.

Une nouvelle structure permet aux pixels de convertir une plus grande partie de la lumière capturée en charge électrique, ce qui se traduit par une amélioration de la sensibilité de 12,5%, ce qui donne une meilleure performance à faible luminosité. Une meilleure séparation entre les pixels améliore également le bruit en aidant à prévenir la diaphonie de couleur, et devrait donc produire une image plus propre dans des conditions d’obscurité.

Les versions standard de chaque puce permettent d’autres améliorations dans la gamme dynamique en utilisant une méthode qui enregistre deux expositions différentes appelées simultanément zHDR. Le capteur divise les pixels en un motif en zigzag afin que certains enregistrent une longue exposition et d’autres une courte, et les deux expositions sont combinées pour former une image avec une gamme plus large de tons.

Ce sont des capteurs de deuxième génération qui utilisent déjà la détection de phase AF et qui peuvent enregistrer des vidéos 4K.

Les variantes ‘4C’ des deux puces incluent un modèle de réseau de filtres de couleur non standard qui facilite la combinaison du signal à partir de quatre pixels, pour donner des images moins bruyantes et de résolution inférieure.

La société dit qu’ils seront prêts pour la production de masse dans le début de l’année prochaine. Pour plus d’ informations , voir le site OmniVision .

L’architecture Pixel de OmniVision apporte des performances exceptionnelles à faible luminosité et une portée dynamique accrue aux applications avancées d’imagerie

OmniVision Technologies, Inc., l’un des principaux développeurs de solutions d’imagerie numérique de pointe, a présenté aujourd’hui sa toute dernière technologie de pointe en matière de pixel: PureCel®Plus et PureCel®Plus-S de deuxième génération. Conformément à la tradition d’OmniVision de fournir des capteurs d’image de pointe, la technologie PureCel Plus de deuxième génération offre des améliorations significatives par rapport à la génération précédente, comme une plus grande capacité pleine capacité (FWC), une meilleure sensibilité, un rapport signal / bruit accru SNR) et des performances améliorées en faible luminosité. Bien que le développement initial ait été axé sur le support de petits produits de pixel pour les applications mobiles, cette technologie bénéficiera ultimement à beaucoup d’autres applications de capteur d’image.

La technologie PureCelPlus de deuxième génération d’OmniVision présente diverses améliorations de performance, notamment:

  • Augmentation de 20% dans le FWC, permettant une plus grande gamme dynamique.
  • Une nouvelle structure en métal composite (CMG), qui augmente l’efficacité quantique des pixels et améliore les performances des capteurs à faible luminosité, ce qui améliore de 12,5% la sensibilité.
  • Amélioration de la structure d’isolation par tranchée profonde (DTI), ce qui réduit encore la diaphonie en couleur et améliore le nombre de SNR10 (indice de performance de faible luminosité) de 10 lux.

Ces améliorations structurelles permettent également aux capteurs de petits pixels d’avoir une meilleure tolérance aux angles lumineux incidents. Cela permet aux systèmes d’imagerie d’utiliser des lentilles inférieures de nombre F pour une meilleure luminosité et de réaliser des hauteurs de module inférieures qui sont essentielles pour les modèles de téléphone plus minces.

«Maintenir une bonne qualité d’image et des performances de capteurs pour de petits pixels dans des conditions de faible luminosité a toujours été un défi dans l’espace d’imagerie numérique. OmniVision a livré des progrès techniques croissants au fil des ans pour répondre à ce besoin du marché », a déclaré le Dr Song Xue, directeur senior de la technologie des capteurs chez OmniVision. «Notre technologie PureCelPlus de seconde génération permet à nos utilisateurs finaux de capturer des photos haute qualité et haute résolution, même dans des environnements d’éclairage difficiles.»

La technologie PureCel Plus-S de deuxième génération d’OmniVision permettra de nouvelles familles de capteurs compacts de 20 mégapixels et de 16 mégapixels. Les OV20880 et OV20880-4C de 20 mégapixels et les OV16885 et OV16885-4C de 16 mégapixels sont conçus pour fournir des images haute résolution aux smartphones haut de gamme dans une variété de conditions d’éclairage.

Les OV20880, OV20880-4C, OV16885 et OV16885-4C sont actuellement disponibles pour l’échantillonnage et devraient entrer dans la production en volume au premier trimestre de 2017.

Nouveaux drones Phantom 4 Pro et Inspire 2

DJI annonce les nouveaux drones Phantom 4 Pro et Inspire 2

 
DJI a annoncé la sortie de deux nouveaux drones, le Phantom 4 Pro et l’Inspire 2, et tous deux sont commercialisés avec des  avec des mises à niveau intéressantes et de nouvelles fonctionnalités.Le Phantom 4 Pro est doté d’un obturateur mécanique permettant d’éliminer les effets de volets roulants  Motion.Il peut enregistrer 4K / 60p vidéo à 100 mbps et offre la compression vidéo H.265. Sa fonctionnalité FlightAutonomy utilise trois ensembles de systèmes visuels pour cartographier les obstacles devant, derrière et en dessous du drone pour l’aider à éviter les obstacles. Au moment de l’ atterrissage .La fonction de protection permet d’éviter l’atterrissage sur des terrains irréguliers ou sur de l’eau.Il a une vitesse maximale de 72Km/h et une batterie haute performance fournit jusqu’à 30 minutes de temps de vol.Il comprend également de nouveaux modes de vol intelligents.Le Inspire 2, semblable au modèle Inspire 1 de DJI, est orienté vers le public professionnel et semi-professionnel.Son corps en alliage magnésium-aluminium augmente la rigidité tout en réduisant le poids, tandis qu’un nouveau système de batterie permet un temps de vol allant jusqu’à 27 minutes.Il offre également une nouvelle caméra orientée vers l’avant qui donnera au pilote une vue pour le vol tandis qu’un opérateur de caméra peut contrôler indépendamment la caméra Zenmuse montée sur le cardan principal.Il inclut un nouveau système de traitement d’image, appelé CineCore 2.0, qui améliore le traitement des fichiers et prend en charge la vidéo 5.2K à 4,2 Gbps pour la capture vidéo CinemaDNG Raw, ainsi que le support pour ProRes 422 HQ, ProRes 4444 XQ, H.264 et H. 265.DJI a également publié deux nouvelles caméras Zenmuse pour une utilisation avec l’Inspire 2. Le Zenmuse X4S comprend un capteur de 1,20MP avec 11,6 arrêts de gamme dynamique, un objectif 24mm F2.8-11 et un obturateur mécanique. MP Micro Quatre Troisième capteur avec 12,8 arrêts de gamme dynamique, et il supporte 8 lentilles allant de grands angles à zooms. DJI dit qu’un support de poche sera disponible pour les deux caméras à l’avenir.Le Phantom 4 Pro sera vendu au prix de 1 499 $  / 1599 € avec un contrôleur standard et de 1 799 $ / 1899€ avec un contrôleur d’affichage à haute luminance.Le Inspire 2 sera vendu au prix de 2 999 $ / 3199€ (avion seulement) et 6 198 $ 6300€ pour l’Inspire 2 avec la caméra X5S, CinemaDNG et Apple ProRes, mais sera disponible pour 5 999 $ 6200€ si commandé avant le 1er janvier 2017.Si vous voulez mettre la main sur l’une de celles-ci, vous n’aurez pas à attendre très longtemps: le Phantom 4 Pro commencera à être expédié une semaine après le lancement, le combo Inspire 2 / X5S commencera à être livré début décembre et le Inspire 2 et X4S / X5S vendues séparément seront expédiées au début de janvier 2017. Tous les produits sont disponibles en pré-commande immédiate.

DJI augmente la qualité de  l’image aérienne avec deux nouveaux appareils-photo de vol

Inspire 2 et Phantom 4 Pro offrent aux créateurs des outils uniques à hautes performances

 DJI, le leader mondial de la technologie aérien sans pilote, introduit deux nouveaux drones qui augemente la qualité de l’ imagerie professionnelle: Inspire 2, la meilleure plateforme prête à voler pour le cinéma et vidéo et la  créataion haut de gamme, et Phantom 4 Pro, la caméra volante la plus intelligente et la plus créative pour  sa taille.

« Les cinéastes professionnels et les photographes poussent plus long pour à créer des images qui n’ont jamais été vus avant, et DJI ne cesse d’essayer de leur créer  des outils pour réaliser leur vision », a déclaré Frank Wang, PDG et fondateur de DJI. «Nos nouvelles plateformes de vol et nos caméras aériennes stabilisées sont plus intelligents, plus rapides et plus puissantes que jamais. Nous ne pouvons pas attendre pour voir comment les créateurs utilisent Inspire 2 et Phantom 4 Pro pour capturer des images éblouissantes. « 

Inspire 2

Imagerie avancée pour les résultats professionnels

Inspire 2 offre des capacités puissantes et est facile à utiliser. Le nouveau corps en alliage d’aluminium et de magnésium augmente la rigidité tout en réduisant le poids. Il a une vitesse de pointe de 108 km/h et prend seulement 4 secondes pour accélérer à 80  km/h. Avec le nouveau système de batterie double, le temps de vol est de 27 minutes. Une nouvelle caméra orientée vers l’avant offre au pilote la meilleure vue de vol pour faire fonctionner le contrôleur principal, tandis que l’opérateur de caméra reçoit une alimentation séparée de la caméra Zenmuse professionnelle montée sur le cardan principal. L’Inspire 2 prend en charge les tout nouveaux appareils Zenmuse X4S et X5S et supporte d’autres caméras à l’avenir.

Un système de traitement d’image entièrement nouveau, appelé CineCore 2.0, est intégré dans la cellule, ce qui permet de traiter des fichiers volumineux plus rapidement que jamais. Inspire 2 capture une vidéo de 5,2 ko à 4,2 Gbps pour les vidéos RAW d’Adobe CinemaDNG et exploite un nouveau stockage CINESSD conçu pour une expérience de travail fluide. Une variété de formats de compression vidéo sont pris en charge par CineCore 2.0, y compris Adobe CinemaDNG, Apple ProRes 422 HQ (5,2 K, 4 K) et ProRes 4444 XQ (4K), H.264 et H.265. Lors de l’enregistrement vidéo 4K en H.264 et H.265, le birate est jusqu’à 100Mbps.

Inspire 2 offre une capacité et un contrôle professionnels adaptés à de nombreux scénarios. Avec les hélices optionnelles en altitude, Inspire 2 peut atteindre un plafond de service maximal de 16 404 pieds au-dessus du niveau de la mer, et le système de redondance à double batterie auto-chauffante maintient les bonnes performances de la batterie à -4 degrés Fahrenheit. Grâce à un mode optimisé, Inspire 2 flux de vidéo en douceur à la norme de diffusion 1080i50 / 720p60 largement utilisé. La transmission vidéo Lightbridge améliorée rend la vidéo HDMI plus lisse possible.

Haute performance et fiabilité professionnelle

Le système à double batterie garantit que si une batterie tombe en panne pendant un vol, l’autre sera en mesure de fournir de l’énergie pour un retour sûr à la maison. Des capteurs de vision stéréo ont été inclus sur le devant et le bas de Inspire 2 pour la détection d’obstacle, et les capteurs infrarouges vers le haut sur le dessus de l’avion ajoutent la protection en volant dans les espaces clos.

Le système de propulsion redessiné peut transporter en toute sécurité Inspire 2 par des mouvements incroyables de caméra verticale, grimpant à près de 20 pieds / seconde et descendant à près de 30 pieds / seconde. Des systèmes redondants assurent la fiabilité de l’IMU, du baromètre, de la communication électronique du régulateur de vitesse et des modules de navigation par satellite. La gamme de contrôleurs maître et esclave s’étend maintenant à 328 pieds et les utilisateurs peuvent basculer entre les fréquences 2,4 GHz et 5,8 GHz pour couper tout bruit pour une plus grande stabilité du signal.

Liberté créative

Les nouveaux modes de vol intelligents d’Inspire 2 étendent la technologie de vision par ordinateur de DJI pour parcourir en toute sécurité des itinéraires qui donnent aux créateurs de nouvelles façons de capturer ce qu’ils envisagent. Spotlight Pro Mode se bloque sur un sujet pendant le vol alors que l’avion vole librement dans une autre direction – et tourne automatiquement l’avion pour rester sur le tir si le cardan atteint sa limite de rotation. La caméra orientée vers l’avant offre TapFly, qui dirige Inspire 2 à n’importe quel point sur l’écran tout en évitant les obstacles le long du chemin. ActiveTrack reconnaît les sujets communs tels que les gens, les voitures et les animaux, envoient Inspire 2 à suivre derrière, conduire en avant, le cercle au-dessus ou suivre le long de tout en volant toujours en avant, assurant le système de détection d’obstacles orienté vers l’avant maintient l’avion sûr.

Nouvelles caméras Zenmuse

DJI améliore le potentiel d’imagerie de l’Inspire 2 en élargissant sa gamme de caméras interchangeables Zenmuse, qui sont conçues pour l’imagerie aérienne et de communiquer directement avec le cardan de l’avion et les contrôleurs de vol. Pour les situations nécessitant un équilibre entre poids et qualité d’image, le nouveau Zenmuse X4S possède un capteur de 1 pouce de 20 mégapixels avec 11,6 arrêts de plage dynamique et une distance focale de 24 mm. Le Zenmuse X4S offre un contrôle d’ouverture (f2.8-11) et un obturateur mécanique qui annule la distorsion du volet roulant. Le nouveau Zenmuse X5S possède un plus grand capteur Micro Four Thirds avec 20,8 mégapixels et une incroyable 12,8 arrêts de gamme dynamique. La caméra Zenmuse X5S prend désormais en charge 8 lentilles de grands angles aux zooms. Il tire 20fps burst continu DNG RAW (20,8 MP). À l’avenir, une monture portative sera disponible pour les caméras Zenmuse X4S et X5S, ce qui permettra de réduire le nombre de caméras au sol pour des films plus flexibles.

Accessoires professionnels pour améliorer la performance

Une série de puissants accessoires DJI répondra aux besoins des opérateurs dans diverses conditions de tournage. DJI Focus, station de recharge de batterie, DJI CINESSD, station CINESSD et autres accessoires optionnels sont disponibles.

Un moniteur IPS à haute luminosité DJI Crystalsky en option est doté d’un écran ultra-brillant qui est clairement visible à la lumière directe du soleil et idéal pour le tir en plein air. Il est livré dans des tailles de 5,5 pouces et 7,85 pouces, avec la plus haute luminosité jusqu’à 1000 cd / m2 et 2000 cd / m2 respectivement, et son système dédié réduit la latence de transmission vidéo. Double Micro-SD Slots carte à l’écran, il est facile de sauvegarder des images et peut également être utilisé pour transférer et lire des fichiers. Il fonctionne dans des conditions de température extrêmes de -4 degrés à 104 degrés Fahrenheit.

Phantom 4 Pro

Imagerie professionnelle

Phantom 4 Pro offre un puissant système d’imagerie pour les créateurs photo et vidéo professionnels ainsi que les non-professionnels qui exigent l’excellence de la caméra et la plate-forme qu’ils utilisent pour poursuivre leurs visions créatives. La caméra dispose maintenant d’un capteur de 1 pouce de 20 mégapixels, et près de 12 arrêts de la gamme dynamique de mettre en évidence des niveaux de détail et des performances de faible luminosité sans précédent dans une caméra volante de cette taille. Son obturateur mécanique élimine la distorsion du volet roulant dans les scènes rapides. Phantom 4 Pro peut capturer une vidéo 4K à ralenti jusqu’à 60 fps à un débit binaire maximal de 100 mbps. En outre, le Phantom 4 Pro offre la compression vidéo H.265, ce qui améliore sensiblement la qualité vidéo au même débit binaire.

Fiable avec le système FlightAutonomy amélioré

Phantom 4 Pro s’appuie sur le système original d’évitement d’obstacles de DJI avec FlightAutonomy – trois ensembles de systèmes visuels qui construisent une carte 3D d’obstacles devant, derrière et en dessous de l’avion, ainsi que des systèmes de détection infrarouge des deux côtés. FlightAutonomy peut positionner, naviguer et planifier des itinéraires pour Phantom 4 Pro, ce qui lui permet d’éviter les obstacles dans une plage de détection allant jusqu’à 98 pieds à l’avant et à l’arrière, même dans des environnements 3D complexes. Lorsque vous retournez à la maison et que vous effectuez un taraudage pour lancer le décollage ou l’atterrissage automatique, la fonction de protection de l’atterrissage est capable de détecter et d’éviter l’atterrissage sur des terrains ou des eaux irrégulières. Phantom 4 Pro dispose d’une technologie de batterie haute performance qui fournit jusqu’à 30 minutes de temps de vol. Le Phantom 4 Pro vole à 31 mi / h en mode P avec l’évitement d’obstacle en vigueur, et a une vitesse de pointe 45 mph en mode sport.

Contrôle professionnel avec nouvelle télécommande

La nouvelle télécommande compacte révolutionnaire de Phantom 4 Pro est livrée avec un écran haute luminance en option, offrant une vue HD claire et vivante de la caméra principale ainsi que des données de télémétrie essentielles, même en plein soleil. L’avion choisira automatiquement entre 2,4 GHz et 5,8 GHz une fois sous tension pour obtenir un signal clair dans les zones à forte interférence radio. Le nouveau contrôleur est doté d’un GPS intégré, d’une boussole, d’un port pour carte Micro-SD et d’un port HDMI.

Vol Intelligent

De nouveaux modes de vol intelligents font de Phantom 4 Pro la caméra volante la plus intelligente de sa taille, ouvrant de nouvelles perspectives pour les créateurs, comme le nouveau mode Draw qui permet aux opérateurs de dessiner des lignes sur l’écran du contrôleur et de diriger le Phantom 4 Pro pour piloter cette route.

ActiveTrack reconnaît les sujets communs tels que les personnes et les vélos, puis les suit à partir de n’importe quel angle tout en conservant la mise au point de la caméra, et comprend trois nouveaux modes – New Circle, Profile et Spotlight.

La détection étroite améliore la sensibilité à l’évitement des obstacles afin que l’avion puisse voler dans des environnements complexes comme des portes étroites. TapFly fonctionne maintenant en arrière et vient avec un nouveau mode Free qui permet à un pilote de définir la direction de vol, de faire tourner le Phantom 4 Pro ou d’incliner le cardan sans changer la direction du vol. Avec la nouvelle fonction AR Route, les opérateurs pourront indiquer l’itinéraire de vol à l’écran.

Comme une caractéristique de sécurité supplémentaire, dans une minute de perdre le signal GPS, l’avion retourne automatiquement à la dernière position connectée et y planter précisément pour attendre la commande du pilote. Avec la fonction de retour à la maison améliorée, l’avion sait où il doit aller de jusqu’à 984 pieds de distance et évite les obstacles le long de l’itinéraire.

Canon EOS 5Ds & EOS 5Dr et Canon EF 11-24 f/4L USM

Canon devrait annoncé la semaine prochaine, deux nouveaux reflex  doté d’un capteur full frame de 50.6 Mpx ainsi que le très attendu zoom grand-angle le Canon EF 11-24/4 L USMCanon EOS 5DS

Canon EOS 5DS & EOS 5DS R

  • Principales caractéristiques techniques :
  • Capteur CMOS Full Frame de 50.6MP
  • 5DS R  serait lui dépourvu de filtre passe- bas*
  • Boitier en Magnésium
  • Boitier tropicalisée
  • Double processeurs Dual DIGIC6
  • Sensibilité ISO de 100-6400
  • 5 Images/sec
  • 61 collimateurs AF
  • Autofocus EOS Itr AF
  • Nouveau style image nommé “fine detail”
  • Possibilité de recadrage 1.3x et 1.6x
  • Nouveaux paramètres tactiles personnalisable “Quick Control screen”
  • Mode de prise de vues en fréquence paramétrable afin de créer des Time-Lapses
  • Système  Anti-scintillement

* Le filtre passe-bas optique, parfois appelé « filtre anticrénelage », est intégré dans de nombreux appareils photo numériques, juste devant le capteur d’image. Il sert principalement à supprimer les informations haute fréquence des images et à réduire les phénomènes de moiré et d’altération des couleurs causés par les ondes hautes fréquences. Le moiré apparaît dans les scènes contenant des détails répétitifs, comme les motifs des textiles ou des vêtements, ou les lignes verticales des architectures. Ces motifs ne sont pas présents dans la nature, il est donc très rare de rencontrer ces phénomènes dans les photographies de paysage ou de nature.

ef11-24f4

 

Canon EF 11-24 f/4L USM

  • Zoom  grand angle pour capteur plein format
  • Pare-soleil intégré
  • Tropicalisation
  •  Traitement de surface SWC et ASC
  • Lentille traitées à la fluorine
  • Lentilles asphériques UD
  • ….

Il va falloir encore être patient pour connaître leur disponibilité et leur prix de vente.

Mise à jour des firmware pour les Canon EOS 1D X , Canon EOS 1D C et Canon EOS 5 D Mark III

 

EOS-1D_X

Canon EOS-1D X / Version 2.0.7 et  Canon EOS-1D C / Version 1.3.9

La mise à jour de la version micro-logiciel comprend les améliorations fonctionnelles et les corrections suivantes.

1. Améliore la contrôlabilité de l’AF lors de la prise de vue en mode Live View avec un objectif grand-angle (longueur focale fixe ou zoom).
2. Corrige un phénomène lors duquel, lors de la prise de vue en longue exposition (plusieurs minutes), des lignes verticales apparaissent sur le bord droit des images capturées (photos fixes).
3. Corrige un phénomène lors duquel l’Exposition automatique par plages (AEB) peut ne pas fonctionner comme prévu en mode de prise de vue en continu et où la vitesse d’obturation est supérieure à 1 seconde.
4. Améliore la fiabilité du mécanisme de commande pour le réglage automatique du style d’image.
5. Corrige un phénomène lors duquel le témoin de niveau électronique ne fonctionne pas correctement.
6. Corrige un phénomène lors duquel, lors de l’utilisation de la fonction « enregistrer et lire les réglages de l’appareil photo », la donnée de l’espace de couleur qui est sélectionnée dans « Mode prise de vue personnalisée (C1-C3) » n’est pas sauvegardée.*1
7. Corrige certaines fautes d’orthographe affichées sur l’écran des menus « Anglais » et « Russe ».

Pour télécharger la nouvelle version 2.0.7  : Firmware du Canon EOS 1-D X

Pour télécharger la nouvelle version 1.3.9  : Firmware du Canon EOS 1-D CCANON5DMARKIII

Canon 5 D Mark III / Version 1.3.3

La version 1.3.3 du micrologiciel comprend l’amélioration et la correction suivante.

1. Améliore la contrôlabilité de l’AF lors de la prise de vue en mode Live View avec un objectif grand-angle (longueur focale fixe ou zoom).
2. Corrige certaines fautes d’orthographe affichées sur l’écran des menus « Anglais » et « Russe ».

Pour télécharger la nouvelle version :  Firmware Canon 5D Mark III 

 

Photoreporter en baie de Saint Brieuc

L’eau du Nil, partage ou guerre / Franck VOGEL

C’est un festival original que l’on peut visiter en ce moment en Bretagne. Toutes les expositions de « Photoreporter en baie de Saint Brieuc » sont inédites. Et c’est la manifestation qui a financé les reportages.

On découvre ainsi, en accès gratuit, des images réalisées par des pointures du métier : Jim BRANDENBURG ,Claudine DOURY,Gwen DUBOURTHOUMIEU ,Cédric GERBEHAYE ,Antoine GYORI ,Gary KNIGHT,Olivier JOBARD ,Pierre-Yves MARZIN ,Sonia NAUDY ,Zeng NIAN ,Pierre TERDJMAN ,Tomas VAN HOUTRYVE , Ami VITALE, Franck VOGEL, Gaël TURINE.

Ceci alors que la plupart des festivals en France, innombrables, se contentent souvent d’expositions clé en mains et à moindre coût. Mais le festival est notable à un autre titre : ce sont des entreprises qui ont financé la majeure partie de l’événement – presque les deux tiers du budget global, le reste venant de subventions (communauté d’agglomération, Région, Département).

Il est plutôt rare de voir ainsi associés photojournalisme et secteur privé. L’idée est venue d’Alexandre Solacolu, directeur du festival, juriste maritimiste qui a beaucoup oeuvré dans le sponsoring des courses de voile. « On sait que la presse et le photojournalisme sont en crise. L’idée, c’était de donner le moyen aux photographes d’aller sur le terrain », dit-il. Il a a imaginé de créer un festival, avec un fonds de dotation destiné à financer la production de photoreporters, et soutenu par des entreprises. Ce sont surtout des PME de la région qui ont répondu présentes, depuis le Crédit agricole des Côtes d’Armor, jusqu’à Pratibuche (récupération des chutes de bois) en passant par Lucie (herbes aromatiques), offrant de 1000 à 30000 euros chacune – un exploit en ces temps de crise. D’autant que la direction a pris soin de protéger la ligne éditoriale : aucune entreprise n’a pu influer sur le choix des sujets. « l’idée n’était pas de faire des commandes d’entreprise! sourit le directeur. On a d’abord réuni 150 000 euros pour financer la production des sujets, puis choisi les projets, et ensuite on les a présentés aux partenaires ».Un appel à projet a permis de réunir 300 dossiers de candidature, dont quinze ont été sélectionnés par un jury issu du monde du photojournalisme, dont les directeurs photo de plusieurs magazines, et présidé par le directeur du festival de photojournalisme de Perpignan Jean-François Leroy. Puis les reporters sont partis sur le terrain, sans pour autant être lachés dans la nature: « Maintenant qu’il y a moins de commandes, les photojournalistes ont perdu des financements, mais aussi l’accompagnement éditorial qu’assurait la presse, explique le directeur. Les photographes se débrouillent seuls, et la qualité s’en ressent. On a voulu rétablir cet accompagnement. » Didier Rapaud, ancien de Paris Match, est donc devenu directeur artistique du festival, jouant le rôle de rédac-chef photo pour les reporters.

Les images qui résultent de cette formule originale et gagnante sont à découvrir dans différents lieux de la ville de Saint Brieuc jusqu’au 11 novembre. Pour le public, c’est l’occasion de découvrir des images inédites et de discuter avec les photographes. Pour les reporters, c’est l’assurance de pouvoir financer un reportage, et ensuite la possibilité de le vendre dans la presse: « les photographes restent propriétaires de leurs images, explique Alexandre Solacolu. Après le festival, c’est le modèle économique traditionnel qui reprend ses droits ». Et pour les entreprises? Elles peuvent espérer des retombées en terme d’image, plus largement « un dynamisme, une ouverture sur le monde » explique le dynamique directeur qui a mené un long travail de sensibilisation autour de la notion d’engagement. « Idéalement, j’aimerais transformer ces chefs d’entreprise en collectionneurs » dit-il. Même s’il s’agit pour l’instant, plus modestement, de pérenniser la formule. Avec déjà 55000 visiteurs, il y a de quoi être optimiste.

Festival : http://www.festival-photoreporter.fr/?page_id=6&

Canon ajoute deux nouvelles optiques à sa gamme.

Canon à annoncé deux nouvelles optiques, un zoom trans-standard professionnel Le Canon EF 24-70mm f/4L IS USM et une focale fixe le Canon EF 35mm f/2 IS USM :

 

Le nouveau zoom trans-standard EF 24-70mm f/4L IS USM élargit la gamme des objectifs EF disponibles pour les photographes professionnels et amateurs. Conçu pour le reportage et la photographie de mariage ce nouvel objectif est équipé d’une fonction macro qui permet également d’optimiser la photographie macro, permettant un grossissement maximum de 0.7x.

Cette optique comprend deux lentilles asphériques à côté de deux lentilles à dispersion ultra-faible (UD), chaques lentilles est optimisées par une revêtement Super Spectra pour minimiser l’aberration chromatique, le flou de couleur et les reflets. Une ouverture constante f / 4 et un diphrame circulaire à neuf lamelles iris sur toute la plage de zoom offre aux photographes un contrôle créatif exceptionnel, permettant des flous d’ arrière-plan à toutes les focales .

L’objectif EF 24-70mm f/4L IS USM dispose également d’un tout nouveau système Hybrid IS, délivrant des images sans flou sur toute la plage de zoom.La stabilisation Hybrid IS permet de gagner 4 vitesses, et compense efficacement le tremblement durant la prise de vue en mode macrophotographie pour une plus grande stabilité sur les gros plans.

En outre, une construction anti- poussière et anti-éclaboussures est résistant à la poussière et à l’humidité, une fonction de verrouillage protège les lentilles de frappe lorsque vous voyagez, tandis que revêtement de fluor réduit la quantité de poussière, la saleté et les empreintes digitales qui adhèrent à l’avant et à l’arrière, des lentilles – en aidant à maintenir une qualité d’image supérieure et de réduire le besoin de nettoyage.

Grace à ce nouvel objectif les utilisateurs de Canon auront le choix entre trois zooms trans-standards .  A moins que Canon décide que ce nouvel objectif viennent remplacer le vieillissant  Canon EF 24-105/4 L IS USM .

Pourl’ heure le  Canon EF 24-105/4 L IS USM  reste disponible et avec le  Canon EF 24-70/2.8 L IS USM II sorti au mois juillet 2012.

Il sera disponible en décembre 2012 au prix conseillé de 1459€ .

Points forts

  • Mode macro pour un agrandissement jusqu’à 0,7×
  • Stabilisateur d’image jusqu’à 4 vitesses
  • Deux lentilles asphériques et deux lentilles en verre UD
  • Mise au point rapide par ultrasons (USM)
  • Étanche à la poussière et à l’humidité
  • Diaphragme à 9 lamelles pour un flou d’arrière-plan artistique

Diamètre du filtre (mm)

77

Diamètre max. × longueur (mm)

83,4 x 93

Poids (g)

600

 

Canon EF 35mm/f2 IS USM

 Canon EF 35mm f/2 IS USM

Le nouveau objectif EF35 mm est doté d’une stabilisation d’image à 4 vitesses et d’une ouverture maximale de f/2, idéal pour les prises de vue en faible lumière. Mise au point par USM rapide et précise. Et est équipé d’une lentille asphérique qui optimise la qualité de l’image.

Points forts

  • Stabilisation d’image jusqu’à 4 vitesses
  • Grande ouverture maximale de f/2
  • Mise au point par USM rapide et précise
  • Design compact et léger
  • Diaphragme à 8 lamelles pour un flou d’arrière-plan naturel
  • Éléments en verre moulé pour une netteté de tous les instants
  • Distance de mise au point minimum de 0,24 m

 Il sera disponible en décembre 2012 au prix conseillé de 849€

Diamètre du filtre (mm) 67
Diamètre max. × longueur (mm) 77,9 × 62,6
Poids (g)

335

Nouveau Bouchons d’objectifs Canon

A noté que Canon adoptera de nouveaux bouchons d’objectifs, inspirés des bouchons Nikon (qui se pincent par le millieu plus facile à placer et oter avec un parasoleil)… A partir de janvier.

Elections Américaine :Les photos officielles de la Maison Blanche vues par des photographes français.

A lire sur Slate.fr : Des photojournalistes français commentent les clichés de Pete Souza, le photographe officiel d’Obama.

Barack Obama au sommet du G20 à Cannes en 2011
© Sebastien LAPEYRERE / Olynea Photos

Depuis l’investiture de Barack Obama en janvier 2008, Pete Souza, le photographe officiel de la Maison Blanche, prend des milliers de clichés lors des déplacements, des réunions de travail et des événements de la vie quotidienne à la Maison Blanche. Depuis février 2009, il publie une partie de ses photos en accès libre sur le profil Flickr de la White House. Ancien photographe officiel de Reagan à la Maison Blanche, il a aussi travaillé comme photojournaliste pour le magazine National Geographic, le Chicago Tribune et Life Magazine.  Slate.fr aurait souhaité obtenir l’avis du photographe officiel de l’Elysée sur les clichés de Pete Souza. Stéphane Ruet, responsable du service photographique à la Présidence de la République Française, depuis l’élection de François Hollande, a malheureusement refusé de participer à ce projet. Nous avons donc choisi de demander à cinq photojournalistes français, Guillaume Binet, Sébastien Calvet, Yann Rabanier, Olivier Roller et Laurent Troude, tous spécialistes de la politique et du pouvoir, ce que leur inspirent les images de Pete Souza. Rapide présentation des cinq photographes: Guillaume Binet, photographe de l’agence MYOP, a fait plusieurs reportages pendant la campagne présidentielle 2012. Sébastien Calvet, photographe d’actualité politique, sociale et économique à Libération, a suivi la campagne présidentielle de Ségolène Royal en 2007 et celle de François Hollande en 2012. Il tient un blog où il analyse ses photos sur Libération.fr. Yann Rabanier, photographe indépendant. Il a notamment réalisé des portraits des candidats aux primaires socialistes pour le journal Libération. Olivier Roller a réalisé des portraits de nombreux hommes et femmes politiques français. Laurent Troude, photographe à Libération, il a suivi la campagne de Jacques Chirac en 2002, de Nicolas Sarkozy en 2007 et en 2012 Suite sur Slate.fr

Voir les photos commentées par les photojournalistes français : http://www.slate.fr/grand-format/photo-souza-64429