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Le prix à payer pour être un photojournaliste

Révolution Egyptienne - Février 2011 © Sebastien LAPEYRERE / Olynea Photos

Financé son reportage devient de plus en plus difficile pour les photojournalistes confrontés à la baisse des prix et des commandes auprès de la presse . Et partir en reportage ,avec le  risque de ne pouvoir rentrer dans ces frais.

Un excellent article sur le métier de photojournaliste et sur le financement des reportages .

Jonathan Alpeyrie est un photojournaliste, en cette fin d’année, il ne nous parle de ses images, mais de son bilan financier: étonnant et plein de leçons et d’enseignements.

La plupart des membres de la profession se plaignent de l’état de la presse aujourd’hui dans un monde qui change en permanence. Je ne déroge pas à ce constat. La presse connaît une transformation sans précédent, comme les médias sociaux, et les nouvelles technologies transforment radicalement le cadre auquel s’étaient habitués les journalistes et photographes.

Ce n’est pas le fait d’être publié qui pose problème. Gagner suffisamment d’argent pour vivre, payer ses frais au quotidien, et financer les projets à venir, c’est cela, le vrai problème. Les journaux et magazines qui peuvent se permettre d’envoyer des journalistes au loin pour couvrir des événements majeurs sont de moins en moins nombreux, et les journalistes en question doivent trouver de nouveaux moyens de faire de l’argent. Les agences photo, par exemple, ces dernières années, ont fait appel de plus en plus souvent à des photographes locaux, parce que cela leur coûte bien moins cher que de payer leurs propres équipes et de les envoyer dans des pays lointains.

De façon plus déterminante encore, la côte des photographies s’est effondrée ces vingt dernières années avec l’arrivée en force d’internet, qui met naturellement l’accent sur la quantité plutôt que sur la qualité. Polaris Images, l’agence qui me représente  internationalement, me fait publier tous les jours dans le monde entier, ce qui est très appréciable, bien sûr, mais quand je reçois mon solde, la somme accumulée est plutôt dérisoire, au regard du nombre de photos vendues et de la quantité de risques que j’ai dû prendre au cours de certains de ces voyages. Par exemple, la Chine est un marché important pour moi, avec peut-être 10% de mes ventes totales par mois. Les Chinois ont dévalué le prix des photographies autant qu’ils ont pu, achetant un cliché en moyenne 30 dollars pièce : c’est un prix très bas, qui ne prend absolument pas en compte la qualité de la photo ou les risques pris pour la réaliser.

Mais finalement, le point peut-être le plus essentiel tient au comportement de la presse envers elle-même, et à son incapacité à se réinterroger : à mon avis, c’est le danger le plus important auquel elle est confronté. Depuis quelques décennies maintenant, le monde de la presse a dû faire face à des revenus et des abonnements en baisse constante pour ses journaux, ses magazines… Il est certain, cependant, que l’avènement d’internet a beaucoup à voir avec cet état de fait, les gens préfèrent chercher leurs informations sur une grande variété de sites offrant du contenu gratuit, plutôt que de payer pour des titres papier. Une situation contre laquelle il est difficile de lutter, il est vrai. La presse a rapidement trouvé une solution simple pour augmenter ses revenus : créer et vendre du contenu que les gens ont envie de lire ou de voir. Le résultat de cette stratégie s’est rapidement fait sentir : la qualité des titres de presse a rapidement décliné, jusqu’au point où certains magazines, qui étaient auparavant reconnus pour leur qualité, sont devenus des mélanges difformes d’informations et de ragots sur les célébrités. Life magazine et Paris Match sont les exemples parfaits de cet état de fait.

Cela fait maintenant dix ans que j’exerce le métier de photojournaliste, et ma pratique colle en tout point à la réalité exposée dans les paragraphes précédents. Comme il est facile de critiquer la nature même de ce qu’est devenue la presse occidentale, je vais prendre des exemples concrets issus de mon expérience, qui correspond cependant à la situation et à l’état d’esprit de tous les professionnels qui, comme moi, luttent pour réussir à vivre de leur métier.

Pour illustrer cette nouvelle réalité, je vais donner quatre exemples de voyages que j’ai réalisé pour couvrir des événements internationaux : la guerre de la drogue au Mexique, la guerre en Libye, le scandale Dominique Strauss-Kahn, et l’indépendance du Sud Soudan. Chacun va me permettre d’illustrer une fortune différente du processus de production, et de donner une idée de l’argent dépensé pendant ces déplacements et du retour financier que j’ai pu réaliser.

La guerre de la drogue au Mexique est devenue depuis 2006 un événement international, couvert de temps à autre par la presse mondiale. À mon sens insuffisamment, alors que ce conflit s’est transformé en vraie guerre civile, avec des implications internationales majeures. En mars 2011, j’ai décidé de couvrir cette guerre muette à la frontière entre le Mexique et l’Arizona, dans le village frontalier de Nogales. Pendant trois semaines, j’ai travaillé avec les forces de police spéciale anti-drogue américaines (Metro) qui combattent les cartels de la drogue. J’ai traversé la frontière une demi-douzaine de fois vers le Mexique pour essayer de retraduire la perspective mexicaine sur ce drame. J’ai dû me rapprocher dangereusement d’un de ces cartels pour photographier la vie quotidienne sur place, et les membres de ces organisations criminelles. Je me suis senti plus inquiet et paranoïaque à ces occasions que lors de n’importe quelle guerre que j’ai pu couvrir par ailleurs. Quand mon reportage a été terminé trois semaines plus tard, j’ai dû mettre fin à mon séjour précipitamment : j’avais l’impression d’être suivi, la police US m’a confirmé que c’était le cas, alors je suis parti. Le niveau de risque consenti pour réaliser ce reportage n’a jamais été pris en compte financièrement. Toutes mes dépenses pour un séjour de trois semaines ont atteint 2500 dollars. Polaris et moi-même n’avons pas réussi à vendre cette histoire à sa vraie valeur. Je pense que j’ai à peine fait 1000 dollars en retour, perdant ainsi 1500 dollars sur ce voyage. Ce n’était pas la question bien sûr, puisque j’avais des conditions de travail particulièrement propices. Mais en termes financiers, ce voyage a été un échec.

La guerre en Libye est devenue très rapidement un événement international de première grandeur, et a été couverte par tous ceux qui voulaient s’y faire un nom. Pour moi, c’était une guerre …;

….Suite 

Jonathan Alpeyrie sur le site La lettre de la photographie

Nouveau Canon PowerShot G1 X

Canon PowerShot G1 X

 

CANON G1 X

 

Canon à annoncé le nouveau  PowerShot G1 X – une nouvelle compact photo avec un grand capteur CMOSremplaçant le Canon PowerShot G12, conçu pour produire des niveaux de qualité d’image reflex numérique et le contrôle dans un boîtier métal ultra-portable. Créé pour les photographes professionnels et sérieux, le PowerShot G1 X crée une nouvelle catégorie de prestige au sommet du mythique Canon série G, et redéfinit les performance réalisable à partir d’un appareil photo compact.  Le PowerShot G1 X combine une technologie de capteur de puissance EOS avec processeur DIGIC de traitement 5, une précision nouvelle lentille de Canon et vaste contrôle manuel – la création de la plus belle photo compact Canon ait jamais produite. Conçu pour être facilement transportable, le PowerShot G1 X dispose d’un zoom stabilisé de  28-112mm equivalent, F2.8-5.8  qui se rétracte dans un discret, boîtier en métal robuste, offrant aux photographes . C’est le premier appareil photo Canon compact disposent d’un grand format 4:3, 14,3 Megapixel avec un capteur CMOS  de 18,7 mm x 14mm – semblable en hauteur à des capteurs APS-C utilisés dans les modèles de reflex numériques EOS. Avec la taille du pixel et la même structure que le Canon EOS 600, et une surface d’environ 6,3 fois plus grand que le capteur dans le célèbre PowerShot G12, . La taille du capteur accrue permet aux photographes d’avoir un meilleur contrôle sur la profondeur de champ, avec un potentiel accru de façon créative et artistique d’isoler un sujet de son fond. Amélioration dynamique permet aux utilisateurs de capturer avec précision les ombres et souligne dans le même cadre, tandis que la résolution 14,3 mégapixels permet la production de grande taille estampes, ou des permis images à découper pour des compositions plus puissant. Le PowerShot G1 X dispose également d’une gamme d’avantages qui découlent de la technologie de pointe développées au sein capteur CMOS gamme Canon EOS. Réduction du bruit sur puce garantit des images claires, même à des sensibilités ISO élevées, tandis qu’un 4-canaux de lecture fournit une capture d’ image haute vitesse de capture d’image réactive dans toutes les conditions. En combinant les grand capteur avec le processeur d’image DIGIC 5, le système SH dans le X PowerShot G1 établit de nouvelles normes pour les performance en faible luminosité, avec une plage ISO avec une résolution maximale de 100 à 12800 iso – un niveau jamais vu dans un compact Canon. Les photographes peuvent tirer en utilisant la lumière ambiante, même dans les plus sombres de conditions.

Spécification

■ Capteur CMOS 14,3 MP   ■ Prosseceur DIGIC 5, HS System   ■ 4x zoom compact ( 28-112mm ) ; Stabilisé IS  ■ Ecran  ACL  Orientable de  7,5 cm (3,0 « )    ■ JPEG, RAW,   ■ Mode Vidéo Full HD, HDMI   H.264 ■ Mode Prise de vue rafale    ■ Mode HDR et filtre ND   ■ Prix Conseillé 749 €

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